比特币地址会改变吗

商代玉鱼

年代 : 商

玉饰为扁平状，系由玉环改制而成。整体受沁呈鸡骨白色，刻划成鱼形，鱼头端较为圆润，鱼尾较尖锐。头部雕刻圆眼，嘴部琢有一小孔用于佩戴，身体刻划回纹，背部有鱼鳍状凸起，尾部随形刻划多重变形三角形纹饰。

战国透雕双龙青玉璜

年代 : 战国

青白玉，局部有黑色和棕色沁痕。该玉璜上下分层，以弧形镂空分隔，依势刻有两个双首龙纹。上部龙纹在玉璜两端刻有龙首，圆鼻上卷，柳叶形耳，嘴部圆孔形镂空，阴刻椭圆形眼睛，龙身阴刻两排云纹，背部正中有圆形镂空孔用于穿系。下部龙纹略为纤细，下唇内卷，上颚前伸并卷曲与上部龙纹相连，龙耳上翘，颈部和身体刻有细密的网格纹。

汉玉蝉

属于葬玉，是死者含在口中的玉器。玉质受沁呈白色，形体扁平，背部中间凸起，仅用几刀便刻划出蝉的双翅、眼睛、背及腹部等部位，简单却十分形象。

明郑元勋水墨《云山肖寺图》册页

年代 : 明

崇山险岭，远山主峰插天，淡黑勾画出积云轮廓，大片留白显现云层的厚重。山隈琳宫深深，浓墨苔点于错落的山石之上，林峦深秀。数株古木错落于坡石上，枝叶的用墨或浓或淡。

清赵之谦设色梅花图横幅

年代 : 清

画幅右方两株以淡墨圈画的白梅压满整个枝头，枝繁花密，视乎要冲出其画面；而两株红梅则左上出干，枝头缀满点染的没骨红梅，红梅中以墨笔点出花蕊，其枝条自左而右，自上而下向前延伸，与正中另一株墨梅纵横交织一起，使得红、白梅交相呼应相应成趣。

明张翀水墨《林谷虚堂图》册页

年代 : 明

在岸山凹一片稠密的翠竹林中，草堂书屋掩藏其中，书屋前一湾波光粼粼的湖水，一小石板桥搭于湖面的两石之上。远处群山环列，草木华滋。描绘出一幅世外悠闲之景致。构图疏朗有致，笔墨多以淡墨作之，写意洒脱，境界清旷，韵旨隽永。

邢琬设色《山溪幽寂图》册页

远处云雾缭绕，平峦叠嶂，山顶浓墨苔点以示丛林，显得格外醒目，山谷间飞泉挂壁直落而下。近处两坡岸夹溪相对，小木桥架于两岸之间，稍远坡岸上两株树木相依而立，两凉亭隐约林木中，稍近坡岸一株茂密的苍松翠柏参天樾日，另两株枯木斜倚于松柏。该图气韵温润苍古，以滋润的墨色进行晕染，层次丰富，境界清远。

清翁陵水墨《泖上幽居图》册页

年代 : 清

山水宗倪赞之法，以简淡之笔绘此图。前景数株野树散落立于近坡，一草亭隐落树林间。中景层岩叠嶂，平静的湖水掩于树林之后。远处薄薄的云雾迷蒙着起伏的山峦，山峦稍稍敷色。全图画风朴实秀逸，结构随意自然，水墨为主，问施淡色。

明孙逸水墨《深山碧涧图》册页

年代 : 明

该图远山崚嶒，近处两岗对峙，一岗杂树成林，一股清泉溪流从山涧中淙淙流出，拱形木桥架于两岗之间，上一凉亭架于正中。图中山石以淡墨构勒，用浓墨苔点，岗上树木用浓墨润色。笔法疏简率意，质朴洁静，从中可透出作者幽居蓬户茅屋平生淡泊明志之情。

清沈时水墨《松谷观泉图》册页

年代 : 清

近处山石上安置三株高松翠柏纵然挺立，树干苍劲，蟹枝松针。磊石堤岸，潺潺清泉从山石中缓缓流出。一老者正依泉而听，悠游林泉，自得清闲。人物衣纹简练，身体前倾，头部微微斜倾，听泉之神态表现得生动自然。画面情景清幽静谧，笔墨湿润，画风清雅。

清彭玉麟题《洁园展禊图》设色人物图卷

年代 : 清

图中卷引首前部隔水处为金笺曾纪泽楷书题“洁园展禊图，癸酉孟夏湘乡曾纪泽题签”。引首部为洒金笺彭玉麟行书题“洁园展禊图”五字，落款书：“丙子春暮强病腕为力臣世大兄大人题西湖十二桥钓叟彭玉麟。”下钤朱文“青宫少保”及白文“彭玉麟印”两枚。

清彭玉麟墨梅立轴图

年代 : 清

此幅墨梅老干盘曲得势，一枝折垂向下，一枝自杆后挺生向上，身姿虬曲，枝间圈花数朵，吐蕊绽放，疏英淡墨，全幅笔法苍老，姿态得宜，雅逸有致。梅枝上方一首七言诗映入眼前：“仙子凌妆绝伦，疏枝偃仰玉横陈，分明酿透春消息，不是罗浮梦里身。己已嘉平作于蓉菊山房，霖笙九兄亲家大人雅品，彭玉麟。”钤白文：“臣玉麟印”、朱文：“青宫少保印”。

明陆广明水墨《幽篁竹石图》册页

年代 : 明

图中用枯笔干墨绘嶒嵯巨石居中屹立于坡地，间以皴法突出石纹的层叠感。数株竹枝立于巨石周围，淡墨勾勒细劲的竹杆，枝杆上新鲜嫩绿的竹叶则用浓墨表现，竹杆用笔挺劲，竹叶用笔挥洒自如，描绘出竹子清姿瘦节、森森玉立恣态。另两株枯木以淡墨出之衬托出竹子的劲节。该图构图疏简，笔墨简练劲锐。图左上角题识：“诸名公各以名笔赠汝为丈取其气之类应余请续貂。无界。”钤白文方印：“陆广明印”及“无界”两枚。

明李于坚水墨《溪亭山色图》册页

年代 : 明

平坦的石台上修禊一座茅亭，立于茅亭内，视野开阔，可观赏到眼前的山水美景，让人流连忘返。面对着石台，一独木小桥跨于两边的坡石之中，溪水流经滩石。远山则以简练柔和的笔法描绘，全图皆以淡墨出之，表现出一种清冷寂静的山水画面。画幅左上角题：“癸未冬日写似汝为词兄正。李于坚。”并钤白文方印：“于坚”、“□□”。

明蓝瑛水墨《修篁乔石图》册页

图中绘湖石、松枝、枯木，多以干笔皴擦，苍劲中带着柔美，用墨清淡，而几株修竹却稍加墨色，使得墨竹萧爽清丽。从题识中可知，此图为作者仿倪赞之笔而成，因此具有元代山水幽淡超逸之意境。上题识：“汝为社兄品逸远尘文章，奕德霞举丰神性灵清癖时茅从游与之贞吉。辛已仲冬过白□为题，云林修篁乔林于像之左方作。沉香薰供，友弟蓝瑛。”（印文不清）

清居廉《设色牡丹草虫图轴》

年代 : 清

画下方绘一岩石，上用淡绿苔点。右旁一太湖石，从太湖石后伸出数枝折枝牡丹。枝叶丛中盛开着粉、紫、红、黄四朵色彩艳丽的牡丹花，花朵先以没骨法将花瓣的多层次勾勒出来，再采用“撞粉法”表现出粉、紫、红、黄四种色彩的润泽感使得牡丹花雍华富贵又不失典雅。牡丹花的枝叶以三种色彩描绘：绿色绘粉、紫、红花朵周围的枝叶；黄色牡丹花衬以数片墨笔描绘的枝叶；湖石旁及花朵右上方则用浅红与淡绿表现出刚长出的细小鲜嫩的新枝。芬芳的花香引来了三只蝴蝶及数十只蜜蜂，一只已停留于花朵之上，另有两只正煽动着翅膀迎花飞来。整幅画构图简单，但线条刻画精细，用笔细腻，花色鲜艳腴泽，撞粉法的运用使得画面光色交融。骄艳秀丽的牡丹花与活泼传神

明方以智水墨《古木乔松图》册页

全图以柔曲的元代画风描绘了一幅山村野外的景色，树木错乱稀疏，上略绘枝叶，树下偶立一屋，远处的山石若隐若现，用笔极简单表现出荒凉空寂之景。这也是在明亡后作者为僧归隐的一种黯然愁伤的心境表达。图中笔墨用法亦仿倪云林的若淡若疏，简逸为上。上方落款：“两公皆叹，汝为高逸故仿云林，古木乔松余亦求隐者能别作一观耶。弟方以智。”（印文不清）

流泉琴

年代 : 清

琴面为杉木斫，琴底为梓木斫。岳山、承露由硬木所制，未上漆。

玉涧鸣泉琴

年代 : 清

琴面为桐木斫，琴底为梓木斫。冠角、岳山、承露由紫檀木所制，为上漆。

朱色琴

年代 : 清

琴面为桐木斫，琴底为梓木斫。琴轸、雁足、承露由红木所制，未上漆。无冠角、岳山、护轸，蚌徽，琴面无断纹，琴面朱色漆，琴底栗壳色漆。长方形纳音，无腹款。

程午加制琴

琴面为桐木斫，琴底为梓木斫，冠角、岳山、承露红木所制，冠角、岳山未上漆，承露上漆。

无名明琴

琴面、琴底均为桐木斫，冠角、岳山、承露由红木所制，未上漆。

“万历十年”明琴

琴面、琴底均为桐木斫，冠角、岳山、承露由紫檀木所制，上漆。木质雁足，蚌徽。

湘潭龚承均用过的七弦琴

年代 : 清

琴面为桐木斫，琴底为梓木斫。冠角、岳山、承露由紫檀木所制，未上漆。