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滑石勺

灰色。勺头椭圆弧形，一边自然延伸出长勺柄，勺头敞口，浅弧腹，圜底。该滑石勺器形与现代餐勺颇为相似，其用途也与现今之勺相近，在当时常用来舀取羹汤。勺有时与魁相伴出土，或为民间配套使用的餐具。

滑石魁

器身一侧有L形柄，利于手持，不易滑落。外壁打磨较光滑。魁应是用来盛羹的食器，一说为挹酒的长柄斗勺。

滑石双鱼盘

盘内以高浮雕手法雕刻双鱼。双鱼呈同向对称排列，刻画惟妙惟肖，生动可爱，身上鱼鳞层层细划，片片清晰，足见刀法精湛。因鱼繁殖能力强，且“鱼”谐音“余”，古代器皿中常见雕刻或描绘鱼纹，寓意子孙绵长、连年有余。该双鱼盘集文物、历史和艺术价值于一身，堪称为一件新莽时期的艺术佳品。

滑石耳杯

为同墓出土的一对，大小形制相当。整器皆呈椭圆形，月牙状双耳微上翘，弧腹较深，平底无圈足。器形相对轻巧，器表打磨光滑。馆藏汉代滑石器中，类似的圆耳杯数量较多，应是仿漆耳杯的明器。耳杯盛行于战国秦汉至晋代，又称“羽觞”，或因其形状似爵（雀），双耳象雀之羽翼。一说饮时杯上可插手羽毛，旨在催人速饮，故此得名。马王堆汉墓出土了大批精美的漆耳杯，其上书有“君幸酒”、“君幸食”等字样，可见耳杯在当时不仅用于盛酒，也可用来盛羹。

滑石深腹杯

豆白色，直口尖唇，深直腹渐下渐收，下承喇叭形圈足。制作精致，打磨光滑。深腹杯在汉墓中出土较少，相较于漆卮和耳杯，是一种不甚常用的饮器。

滑石樽

深直腹呈圆筒形，器壁无鋬，底有三个矮蹄足，内外均打磨光滑。樽亦为盛酒器，器形与卮颇为相似，有的器壁一侧亦有鋬。湖南楚汉墓葬中还出土过类似的漆木樽。

滑石卮

整器制作较精致，打磨光滑。同样形制的滑石卮馆藏中还有多件，为汉代卮的常见造型，汉墓中还见有类似的陶卮、漆卮出土。卮是盛酒器，常与盘、耳杯等一同置于案上，组成一套日常的饮食器皿。

滑石扁壶

器身直口平唇，短直颈。扁腹造型独特，前后两壁平直向下，左右两壁则弧形外鼓。前后壁两侧各饰两道凹槽。平底有圈足，方足外撇。滑石扁壶亦是仿青铜扁壶的造型而来。该壶保存完好，造型简洁，整器散发白玉光泽。馆藏滑石器中仅此一件，实属罕见。

滑石钫

器形厚重，打磨光滑。钫亦为盛酒器，常见有青铜、硬陶和漆木质地，石质较为少见。其器形最初由铜方壶发展而来，主要流行于战国秦汉时期，汉以后逐渐少见。鼎、盒、壶、钫是汉墓中常见的礼器组合，也是宴飨中常用的饮食器皿。

滑石壶

该器似为一件半成品，因其内中尚未挖空斫制，器壁的兽面亦未雕琢完成。但器表打磨光滑，材质白净莹润，似有白玉的光泽。壶为盛酒器，亦为礼器，在祭祀仪礼活动中通常成对使用。

滑石盒

豆青色。由器盖和器身两部分组成，盖与身以子母口相扣合，子口平唇。器盖为覆碗形，顶有一圈凸棱；器身亦呈圆碗状，弧腹下收，底有浅圈足。盒壁打磨光滑，制作较为工整。盒为盛食器，有时也用作礼器，是汉代的典型器形。

滑石鼎

灰白色。盖稍隆起，顶近平，其上有三个哨形纽。盖与器身以子母口相扣合。器身口微弇，长方形附耳，中有孔，耳上端略向外撇。圆鼓腹，底呈圜形，其下附三个矮蹄足。整器打磨光滑，制作较为精良。此种造型的鼎同墓出土了一对，器形近似于西汉的漆木鼎。

滑石鼎

其器形应是效仿青铜鼎而作，匀称规整，端庄厚重。鼎既是古代的炊具与食器，亦是一种重要礼器，主要用于祭祀宴飨活动，用以烹煮或盛放肉类。作为礼器，还是权力、地位的象征。

何维朴 小行草

年代 : 近代

此团扇书苏东坡《泛颍》：“我性喜临水，得颍意甚奇。到官十日来，九日河之湄。吏民相笑语，使君老而痴。使君实不痴，流水有令姿。绕郡十余里，不驶亦不迟。上流直而清，下流曲而漪。画船俯明镜，笑问汝为谁？忽然生鳞甲，乱我须与眉。散为百东坡，顷刻复在兹。此岂水薄相，与我相娱嬉。声色与臭味，颠倒眩小儿。等是儿戏物，水中少磷缁。赵陈两欧阳，同参天人师。观妙各有得，共赋泛颍诗。”由题款视之，作者对作品也较满意，不禁感叹：“髯苏此诗刻画处更有生趣”。

陈时夏 草书

年代 : 清

材质：纸本 尺寸：横35厘米 纵15.5 厘米

俞樾 隶书

年代 : 清

俞樾（1821-1907），字荫甫，自号曲园居士。浙江德清人。清末著名学者、书法家，章太炎、吴昌硕、日本的井上陈政皆出其门下。清道光三十年（1850年）进士，曾任翰林院编修。后移居苏州，潜心学术达40余载。治学以经学为主，旁及诸子学、史学、训诂学，乃至戏曲、诗词、小说、书法等，可谓博大精深。海内及日本、朝鲜等国向他求学者甚众，尊之为朴学大师。

黄自元 小楷

年代 : 清

黄自元（1836-1916），字觐虞，又作敬舆。湖南安化人。清同治七年（1868）殿试一甲第二名，授翰林院编修。甲午后回籍，居长沙，主讲湘水校经堂及成德书院。勤于书法，博采颜、柳、欧诸家之长，楷书用笔劲利，结构严谨，结体端庄，字势峻拔。所刻碑版，行世者颇多。

欧阳中鹄 小行草

年代 : 清

欧阳中鹄(1849-1911)，字节吾，号瓣姜。湖南浏阳人。同治十二年（1873）中举，任内阁中书。谭嗣同、唐才常拜其门下就读。知识渊博，谭嗣同称其学问“实能出风入雅，振前贤未坠之绪。”此扇面行草“婀娜中多刚健”（题跋语）。

左宗棠 小行书

年代 : 清

左宗棠（1812—1885），字季高、朴存。湖南湘阴人。清道光十二年（1832）举人，负治世安邦之才，气高胆壮，一生军功卓著。曾以69岁高龄领兵驱逐沙俄，收复天山南北路。官至太子太保，封一等恪靖伯，谥文襄。善书，篆书严谨而宽绰，人称“左篆”，行书瘦硬峭劲。

粟掞菊花图

年代 : 近代

粟掞（1861—1936），字谷青，号歌凤，又号灵骞，别号歌凤生、歌凤楼主人，湖南长沙人。工书画，善花卉，尤擅牡丹。早岁居北京，有“粟牡丹”之称。后鬻画长沙，专写墨竹。书仿李北海。

汪钧篁竹图

年代 : 清

汪钧，字研山，江苏仪征人。善山水花卉，兼能写真。辑清代扬州画人为扬州画苑录，书成于光绪九年（1883），时年六十八。又着十二砚斋金石过眼录、春草堂随笔。此扇面篁[huáng]竹描绘细致，题诗为唐诗人刘兼的《新竹》：“近窗卧砌两三丛，佐静添幽别有功。影镂碎金初透月，声敲寒玉乍摇风。无凭费叟烟波碧，莫信湘妃泪点红。自是子猷偏爱汝（尔），虚心高节雪霜中。”

尹金阳 梅花图

年代 : 清

尹金阳（1835—1919），字和伯，晚号和光老人。湖南湘潭人。工画花卉、草虫，学元人，缜密工雅，有冷逸神韵之趣。善画梅，着称于时。曾国藩甚重其人，命子曾纪泽从之学。此扇为其73岁时所作，意境归于平淡幽远。

符翕竹石兰草

年代 : 清

符翕[xī]（1840—1902），字子琴，别号蔬笋居士，湖南清泉县（今衡南县）人。光绪初，以拔贡官福建长乐、广东阳山等地知县20余年，有政声。精金石鉴赏，工诗书画，摩崖题壁甚多。书震沪广两湖，摹印直追汉人。

沈瀚朱竹图

年代 : 清

沈翰，生卒年不详，字咏荪，号醉白，光绪（1875—1908）时山阴（今浙江绍兴）人。同光（1862－1908）间候补湖南通判，不得意，以卖画授图为生，山水宗倪、黄，但气势雄壮，不作枯寂相。光绪末年卒，年约六十余。朱竹的鼻祖可追溯到苏轼，后世有东坡画竹的竹枝词传诵：“兴致突来要画竹，案头无绿便研朱。人说此物不曾见，君问因何用墨书？”东坡的朱竹今无从寻觅，醉白的朱竹亦有洒脱之气。