-
2001—2005年宁乡炭河里城址发掘简报中 有关文化层问题探讨
【作 者】：单先进
【发表期刊】：《湖南省博物馆馆刊》第十二辑
【发表时间】：2016年8月
【关 键 词】：炭河里,域址,文化层
【摘 要】：
炭河里城址考古发掘宫殿遗址的工作细微科学，探沟地层清楚，惜发掘到底层的探沟太少，不少资料亦未全面发表，现仅对发表了资料的几个地层中有关问题作探讨。 -
湖南出土青铜器的几点思考
【作 者】：胡嘉麟
【发表期刊】： 《湖南省博物馆馆刊》第十二辑
【发表时间】：2016年8月
【关 键 词】：湖南,青铜器,考古学文化
【摘 要】：
湖南青铜器的埋藏很有特点，即大部分并非墓葬发现。商代、西周的青铜器几乎都是单独出土，虽然偶有伴出器物或文化遗存，也很难准确判断其年代。长久以来，湖南青铜器的研究由于缺乏明确的考古学支点，对年代和文化关系的认识聚讼纷纭。目前来看这个支点仍然没有能够建立起来，那么是否可以从研究方法上寻求新的突破。本文试图通过考古学文化因素分析法对湖南出土青铜器的个案进行研究，反思关于南方青铜器滞后性和共时性的问题。 -
湖南商周青铜器的整体性思考
【作 者】：傅聚良
【发表期刊】：《湖南省博物馆馆刊》第十二辑
【发表时间】： 2016年8月
【关 键 词】：湖南商周青铜器,整体性,思考
【摘 要】：
本文在梳理湖南出土青铜器的历史和认识基础上, 提出了湖南出土商周青铜器同时期遗址为一个整体的看法, 并对相关问题进行了思考。 -
论商代青铜礼器的分类与使用
【作 者】：孙 明
【发表期刊】：《湖南省博物馆馆刊》第十二辑
【发表时间】： 2016年8月
【关 键 词】：分类,使用,青铜礼器,商代
【摘 要】：
根据铜器铭文、传世文献及考古资料，重新审视商代青铜礼器的分类与使用，可以将其分为祭器、养器、明器三类，虽然从理论上讲每类器物都包括炊器、食器、酒器、水器等，但在祭祀、宴饮、丧葬、赏赐、赗赙等仪式活动中，又会因使用者等级高低、财富多寡而不同。 -
石门卣初探
【作 者】：苏荣誉,傅聚良,吴小燕,袁 鑫
【发表期刊】：《湖南省博物馆馆刊》第十二辑
【发表时间】： 2016年8月
【关 键 词】：石门卣,扉棱分铸,商代南方风格,四耳簋
【摘 要】：
本文是对湖南省博物馆所藏石门卣及其相关器物的初步研究，分析指出石门卣的风格和工艺属典型商代南方类型，而以其盖、腹扉棱的分铸最具特色。这类器物迄今仅搜集到15件，工艺具有同源性，除3件四耳簋外，均铸造于商代南方作坊，年代从二里岗晚期到殷墟早期，石门卣不晚于殷墟早期。南方工匠在武丁时期被迁至安阳，继续以南方工艺铸造了《宣和博古图》著录的四耳簋，而其传人又铸造了另两件四耳簋，一件现藏于美国弗利尔美术馆，另一件则出自陕西宝鸡石鼓山。 -
皿方罍的年代及产地
【作 者】：高西省
【发表期刊】：《湖南省博物馆馆刊》第十二辑
【发表时间】：2016年8月
【关 键 词】：商周方罍,皿方罍,年代,产地
【摘 要】：
本文对1922 年湖南桃源出土皿方罍的造型、纹样、年代及产地进行探讨。主要通过对殷墟出土妇好方罍、北京故宫博物院藏亚丑方罍等多件铜器的比较研究，并结合陕西关中地区出土商周之际青铜器特有的铸造精工、造型张扬、纹样灵动等特点，认为这件铜器具有鲜明的商代晚期至西周早期方罍的过渡性质，其铸造特点及总体纹样更接近关中西部西周早期青铜器的风格，年代当在武王、成王时期，产地应该在关中西部周文化分布区。 -
瓠壶的断代研究 ——从新宁瓠壶谈起
【作 者】：张懋镕
【发表期刊】：《湖南省博物馆馆刊》第十二辑
【发表时间】： 2016年8月
【关 键 词】：新宁瓠壶,酉壶,春秋战国
【摘 要】：
本文从形制、纹饰、铭文的字形及书体三方面对13件瓠壶的年代作了分析，尤其对争议较大的新宁瓠壶以及酉壶的年代进行论证，认为这13件瓠壶的形态比较接近，年代比较集中，最早产生于春秋早期，最晚在战国晚期，即流行于春秋战国时期，从而说明新宁瓠壶是不可能早到所谓商末周初的。 -
青铜磬琐论
【作 者】：马今洪
【发表期刊】：《湖南省博物馆馆刊》第十二辑
【发表时间】： 2016年8月
【关 键 词】：青铜磬,长江流域青铜器,打击乐器
【摘 要】：
青铜磬属于长江流域青铜器。青铜磬具有混合型青铜器的特点，从纹饰分析其年代为殷墟二期晚段。青铜磬不能作为旋律乐器使用，而是可以作为重音节奏来使用的打击乐器。青铜磬在某种场合可以作为礼器使用，但可能尚有神器或巫器的功能。青铜磬在长江流域没有适合发展的条件，因此不能广泛行用。青铜磬只是磬类乐器发展过程中出现的一条歧路。 -
殷商中原青铜器象纹的南方源头
【作 者】：柳 扬
【发表期刊】：《湖南省博物馆馆刊》第十二辑
【发表时间】：2016年8月
【关 键 词】：象纹,象尊,铸铆铸接工艺,南方影响
【摘 要】：
本文考察十多件殷商时期中原青铜器上的象纹，区分有立姿和行进姿两型。经仔细比较和讨论中原象纹与南方象尊的造型和细节表现，本文推断中原的立姿象纹，源自南方青铜艺术传统，而行进型象纹则是中原匠人在南方原型基础上所做的革新创作。本文还利用青铜铸造工艺专家有关殷商青铜技术存在着南方因素的最新研究成果，来支持文中提出的关于晚商中原青铜器象纹来源于南方的论点。本文进一步列举西周初象纹的变形化倾向，来说明中原商周时期缺乏野象分布的事实。