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清蓝涛山水图轴

清 20世纪60年代湖南省博物馆征集 纵：149厘米 横：50厘米 　　该图系浅降山水，山势峻峭，泉水飞流。山下古木苍松茂密，溪水潺潺，小桥上一气宇轩昂的长者策杖而过。画面以线条勾勒为主，颇含篆隶书法笔意，景繁而不乱，虚实相间，有深秀空灵的情致。作者在图右上方题有：“小桥斜映水溅溅，水面飞花漾午烟。斗酒听鹂何处好，苎衣芒履绿荫边。”款署：“丙寅暮春桐江舟次画似绣翁老年台清鉴。弟蓝涛”。下钤朱文：“蓝涛”、白文：“雪囗氏”。 图作于康熙25年（即1686年）。

清金农墨竹图轴

清 20世纪70年代湖南省博物馆征集入藏 纸本 纵126厘米 横43.2厘米 　　该图是金农于乾隆15年（即1750年）所作。图面由五竿墨竹组成，竹枝挺拔而富有韧性，似在微风中摇曳。竹与竹之间的设置，错落有序，独具匠心。竹枝用淡墨表现，细劲俏拔。竹叶则以浓墨写出，肥硕风趣。作者是在朴拙中追求一种秀雅的风韵，予人以纯雅脱俗、清气袭人之感。图左上侧题道：“舟屐往来芜城几三十年，画梅之妙，得二友焉。汪士慎巢林、高翔西唐，人品皆是扬补之丁野唐之流。巢林画繁枝，千花万蕊管领冷香，俨然在灞桥风雪中。西唐画疎枝半开軃朵，用玉楼人口脂抹一点红，良缣精楮各臻其能。

清边寿民芦雁图轴

清边寿民芦雁图轴 清 1987年由曹瑛先生捐献给湖南省博物馆收藏 纸本 纵113厘米 横103.5厘米 　　 此图系泼墨芦雁。画面以简练的笔法，挥写出芦丛在河风吹拂下摇曳的姿态，墨色变化丰富，着墨不多，虚实相间，让人感觉芦丛茂密。四只芦雁在芦丛渚地栖息。芦雁造型准确，形态生动，笔法苍润，墨中带赭，色调清雅。作者在图上方题道：“水落寒沙，携来俦侣，相伴芦花。塞北风霜，江南烟浦，到处为家。行字字欹斜，声断续呜呜暮笳。匹马西风，孤舟夜雨，人在天涯。调柳梢青。”款署：“边寿民”，下钤白文“颐公”、“寿民”。

清张宜尊山水人物图轴

清张宜尊山水人物图轴 清 1964年湖南省博物馆征集入藏 纸本 纵184厘米 横78厘米 　　此图作于道光4年（即1824年），画面描绘着在树木茂盛、清溪潺流的山道上，一挑菊老翁放下担子，转身面带笑容地等候着；一策杖而来的长者，上前向挑菊人打探着什么。人物相互呼应，表情丰富生动，衣纹线条奔放流畅。树石勾皴有致。画面略施赭色，呈现出秋天的景观。作者在图右上方题道：“余见邹若水有此画。意其树木山石近于浙派，小变其法，未知与古人少分合否。”款署：“道光四年五月廿五日，识于岸舫。寄庐少伯张宜尊。”下钤白文“宜尊”、朱文“少白”、朱文“家在澧浦”印。

清华岩蔷薇竹石图轴

清 1974年湖南省博物馆征集入藏 绢本 纵57.5厘米 横87.5厘米 　　画面奇石嶙峋，几枝清翠欲滴的新竹，迎风摇曳，一枝蔷薇自石侧屈伸，枝梢上正开放着艳丽的粉红色花朵,构图新颖，笔墨疏朗潇洒，色调俏丽和谐，显得机趣天然，很有生气。整幅画面有一种柔和、蕴藉、闲逸的韵味。图左侧作者题道：“一枝研北春，晓向毫端剪；雨暗绿烟肥，花娇红色浅。新罗山人写于解弢馆。”款前钤朱文“玉山上行”，后钤白文“华喦【 yán】”、“秋岳”。

清李世绰山水图轴

清 20世纪60年代湖南省博物馆征集入藏 纸本 纵122.3厘米 横55.5厘米 　　此图岗峦层叠，以干笔皴擦，墨气苍郁，间以浓墨横点，呈苍翠茂郁之趣。几株枯笔老树，叶落萧疏，枝干劲挺。树旁的村舍草堂、小桥溪流，使意境更幽雅。画面虚实相映，疏密相间，布局得体，笔力苍古。寂静的画面，呈显出元人山水的恬淡风格。作者在图右上方题：“入夏延秋苦病魔，勉图闲寂惧蹉跎。适为腹稿追痴老，而更倪迂意转多。星源老世先生以宣德纸索画既无暇刻，复偪于二竖，近觉差可逆，并日为之，劳固劳矣，弟不知当于法鉴否？一笑。”款署：“伊祁李世倬”。款前钤朱文“清禄阁”，后钤朱白印“丁卯客”、白文“穀斋”印。

清王学浩浅绛山水图轴

清 1974年湖南省博物馆征集入藏 纸本 纵144.6厘米 横74.6厘米 　　此图写崇山峻岭，纵向逶迤，山石嶙邻，翠缀岩头，溪渚山居，树木葱郁。作者崇尚元代黄公望，追求其笔墨韵味，讲究空灵洒脱，平淡天真。构图平中带险，山石以干笔皴擦，苔点疏朗；丛林着墨点染浓淡有致，用赭色点染；笔法秀劲，气韵苍润，色调沉着凝重，秋意溢人。图右上角题道：“大痴画在着力不着力之间，近来学者都失此意，凡作画须活活泼地，一落间架便觉滞气，于大痴一脉尤忌。”署款：“庚寅小春月写于山南老屋之易画轩。椒畦浩。”下钤朱文：“椒畦”、“王学浩印”。图作于道光10年（即1830年）。

清康涛人物图轴

清 1974年湖南省博物馆征集入藏 纸本 纵67.6厘米 横47.6厘米 　　此图写一仕女，怀抱幼儿，身边另二个童儿在嬉戏。仕女神情恬静，眉目清秀，丰润秀雅，童幼憨态可掬，活泼可爱。人物面部精细，渲染微妙；衣纹线条刚劲、飘洒，笔致细腻，敷色典雅。妇幼神态生动，充满生活情趣。图署款：“辛酉秋七月倣（仿）桃花庵主笔意。钱塘康涛。”下钤白文：“康涛私印”、朱文：“石舟”。图作于乾隆6年（即1741年）。

红军第三师第七团模范战士证章

红军第三师第七团模范战士证章 近代 1963年从长沙市清泰于58号谭福生处收购入藏 纵4.4厘米，横5.6厘米 　　证章保存完整，铜质，菱形，正面正中铸有“红军3D7R模范战士”，两侧铸有五角星及镰刀图案。

辛亥革命纪念证章

现当代 1982年，湖南省化工局辛亥革命老人冯福堂的女儿冯春秀捐赠 纵2.1厘米，横1.5厘米 　　铜质，背部别针处已坏。证章底为蓝绿色，正中铸有椭圆形孙中山头像，上方铸“1911—1961”，下方铸“辛亥革命纪念”。

国民革命军司令部圆形证章

近代 此证章是欧阳昭彬烈士参加北伐战争时佩用的，后由烈士家属捐赠于政府 直径3.3厘米 　　1958年4月15日从桂阳县委办公室征集入藏。

江西各界敬赠“努力北伐”铜质证章

江西各界敬赠“努力北伐”铜质证章 近代 1979年8月1日从长沙市东区征集入藏 直径2.7厘米 　　铜质，模铸，正面为两个同心圆，上下各铸有文字“努力北伐”及“江西各界敬赠”，中心圆内铸有横条底纹及持枪的北伐军人图像，有鎏金，但大部分已磨损，仅隐约可见，缺链上横杆。 　　1924年1月至1927年4月，是国共两党合作的大革命时期。这一时期，国共两党合作建立了国民革命军，创建了广东革命根据地，推动了全国工农运动的蓬勃发展，还进行了轰轰烈烈的北伐战争。1926年9月，北伐军进入江西，占领南昌。此铜质证章应为北伐军占领南昌之后，各界欢迎北伐军时所发行的，是反映这段历史的重要实物资料。

袁世凯颁发的褒章

近代 直径4.7厘米 　　铜质，上有镂空云纹形钮，用以系绶。褒章正中铸有一旌，四周饰有云纹，两侧正中有篆体“褒章”二字，装饰及字体均为景泰蓝。褒章背面正中铸刻有篆字“内务部礼俗司”字样。

大革命时期湘江学校校长何叔衡敦请教师的聘约

近代 纸面长32厘米，宽18.6厘米 　　聘约由浅黄色的毛边纸制作，三叠式。首叠正中有红墨石印的条形宽框，二、三叠各以红墨石印6个条格。聘约内容以毛笔书写于条格内。

柳直荀的“毕业证书”和“学士证书”

近代 纵长38厘米，横长53.1厘米 　　大学预科毕业证书，白色厚磅纸，证书文字系中、英文混合，字迹墨色石印。证书衔头首行为英文，次行“雅礼大学校预科毕业证书”为中文楷体。证书中部有一段楷体中文：“学生柳直荀在本校大学预科肄业二年中学肄业四年兹届修业期满考查成绩及格相应给予毕业证书此证中华民国十年六月给”。在颁证日期处钤有篆体阳文朱色的“长沙雅礼大学校印”。印为竖条形，印面纵长8.2厘米，横长5.1厘米。

抗日战争初期中共湖南省委关于保卫湖南的宣言

近代 纵19厘米，横39厘米 　　《宣言》为传单式。新闻纸，文字自右至左直行铅印。文末落款处钤3.5厘米正方形朱文篆体“中国共产党湖南省委员会印”。这份《宣言》，是抗战时期湖南濒临危亡的紧急关头，中共湖南省委公开散发的惟一战斗檄文。它对坚定湖南民众的抗战信心，鼓舞湖南民众的抗战斗志起了重要的作用。

黄亨明烈士狱中遗稿

黄亨明烈士狱中遗稿 近代 　　遗稿写在一本印有“三湘学校”字样的白纸蓝线条用笺纸上。毛笔字体，由右至左直行书写。第一篇为感慨人生的韵文，后13篇则为自传、杂感、诗歌与日记文体。

1931年10月湖南南县育才乡农民陈冬生卖儿契

近代 　　1931年6月至8月间，湖南遭遇了数十年来未见的大水灾。 　　南县是重灾县之一。农民陈冬生子女较多，堤垸溃决后，生活无着，子女中幼弱者被饿死的可能性极大，他不得不忍痛将第四子细满卖给他人为子。字里行间，浸透着无奈与悲伤。

陶铸在“文革”期间受迫害时写在报纸上的诗稿手迹

现当代 　　曾志捐赠湖南省博物馆的这张非常珍贵的陶铸诗稿手迹，稿本为1969年3月3日《人民日报》的第五、六版。行草字体，从第五版开始，以毛笔自右至左直行书写。两版共写诗9首零8字。每首无标题，无断句标点，偶有漏字。

谭绍福烈士狱中遗书

谭绍福烈士狱中遗书 近代 1956年，他的妻子唐纯武把这封遗书捐献给了湖南省博物馆 　　谭绍福，字东海，1897年农历6月1日生于湖南慈利县杨柳铺。中学毕业后，先后在本地“将军学校”、“华狱学校”、“谭氏族立坤寿学校”教书。1926年底，他受县农运特派员熊特林的委派，到七区（东岳观、杨柳铺一带）任农民协会指导员，于1927年1、2月间先后组织成立了东岳观、杨柳铺两个乡农民协会。他领导农民与土豪劣绅作坚决的斗争，遭到了地主的忌恨。1927年5月“马日事变”后，国民党反动派组织“铲共清乡”队，谭绍福被迫四处躲避。其后积极参加中共石门县委领导的武装暴动。旋被捕入狱。

曾国藩行书七言联

清 20世纪50年代初湖南省文物管理委员会征集 纵128.2厘米，横29.6厘米 　　行书七言联写道：“石座润极琴丝静，玉麈尘消砚水清。” 款署：“楚英三兄属，涤生曾国藩。” 下钤白文印“国藩印信”、朱文印“涤生”。曾国藩书法根基于欧阳询的楷书，这在当时，尤其是湖南 已成为普遍风气。当然，二王和赵孟頫对他的影响也很大，说明他对前人法帖墨迹的悉心领悟和反复临 习是非常专注的。他的行楷书婉转流美，清丽洁净，颇富儒雅之气，是其学识和才情的一种体现。

清赵之谦隶楷书七言联

清 20世纪50年代初湖南省文物管理委员会征集 纵174厘米，横45厘米 　　隶书联为：“谁怜寂寞高常侍，记取孤吟孟浩然。”款署：“台力之仁兄属，赵之谦。”下钤白文 印：“赵之谦”、“赵撝叔”。赵之谦不仅在楷、行书体上将从北碑中挖掘而来并加以发挥的用笔特点 表现得淋漓尽致，同时还将这种独特的笔法运用到其篆、隶书体中来，从这幅作品中便可见这一特征。 该字点画的方刻峻削及转折处的翻笔截搭，使点画力量饱满，富有立体感。而字形结构以欹侧取势，重心从左下角向右上伸展，在统一中求得平衡。

吴昌硕篆书五言联

清 1966年湖南省博物馆征集 纵94.6厘米，横20厘米 　　篆书联为：“蜀辞如秀虎，来翰识嘉鱼。”款署：“云山仁兄属集猎碣字，时乙卯（公元1915年） 秋仲，安吉吴昌硕。”下钤朱文印“俊卿之印”、白文印“仓硕”。作此联时，作者年已72岁。书作用 笔浑朴厚重，饱满鼓荡，起笔藏锋回护，行笔圆润充实，收笔轻顿缓提，以遒劲老辣为特征。结字紧凑 ，正欹互用，寓端庄于错落之中。用墨则以浓湿为主，饱墨铺毫，意韵生动。从而形成其晚期恣肆老辣、慓悍雄强的典型风格。

明陈继儒行书诗轴

明 　　纵141.6厘米，横55厘米 　　20世纪50年代初湖南省文物管理委员会征集 　　该行书为一首七言诗作，其内容为：“蕙兰风转草絪[yīn]缊[yūn]，莫怨王孙别路分，新向凤池夸 振彩，旧曾麟阁画麒麟。两行烛引桃花绶，五色泥封薤[xiè]叶文，有诏自天颁宝册，少年承宠不如君。 ”款署：“陈继儒。”下钤白文“庶才公”、朱文“陈继儒印”。作为画家的陈继儒擅长画墨梅，所作 墨梅往往不太注重枝干的肌理描绘，多以倔强生拙的笔法画出，枝干曲折的地方，棱角较多。这个特点 与其书法的笔法非常一致，风格遒朗苍逸，是典型的文人墨戏遣兴式作品。