本文介绍1954年长沙左家公山一座战国楚墓出土毛笔、铜砝码、兵 器、漆器等珍贵文物的经过，并对蒙恬造笔之说提出质疑。

楚墓壁龛和腰坑是春秋战国时期楚国贵族和平民墓中常出现的两种建 筑形式。其分布地域广、为数多。两者在楚墓坑中的位置与表现方式既有不同之 处，也有相似之点。它们作为楚式墓室建构的形式之一，从不同侧面反映出楚人 对居住条件与环境的追求。其布局也具备了后期墓室“耳室”与“外藏椁”的雏 形，显现出楚墓室建筑先进性的一面。

：本文对睡虎地秦简研究中的七个问题进行探讨并指出：睡虎地秦简 《日书》甲种中简一背中的“傅”为“传”字误字，表逮捕意。睡虎地秦简《日 书》甲种简二四背叁中的“笃”通“毒”，表示凶狠意。睡虎地秦简《日书》乙 种简二五九的“ 黑”当指黩黑。睡虎地秦简《日书》乙种简二五五中的“而” 字为“不”字误字。睡虎地秦简《日书》乙种八二简壹中的“爱”字下应有一 “之”字作宾语。等等。

笔者以所录漆器铭文为据，对器物产地与流向、铭文内容与铭写方 式、仓库与作坊等三个问题进行探讨，得出如下结论：其一，这批铭文漆器有的 产自“物勒工名”记录提及的诸县或沅陵侯国，有的则产于长沙本地。诸县或沅 陵侯国所产有直接流向长沙者，亦有转储他地后再流向长沙者。其二，凡据以确 定器物原产地之铭文，均用刻划（锥刻）方式铭写。凡据以确定器物原储地、曾 储地或转储地之铭文，均用漆书方式铭写。凡据以确定器物终储地之铭文，则用 烙印方式铭写。其三，就行政职能而言，库是各县漆器生产的管理机构，负责管 理漆器生产而非从事漆器生产。就设施功能而言，库是储藏钱物之所，而非制作 器物之所。

湖南楚汉漆器的发展历程与制作工艺密不可分，本文无意囊括湖南楚 汉时期漆器制作工艺的方方面面，但意在通过对其中最主要制作工艺的分析，加 深人们对这个时期漆器制作工艺的深入了解。

长沙地区是战国秦汉时期漆器的重要产地，多达9种矿物材料在这一时 期的漆制品工艺中被使用。通过对矿物材料的鉴定，本文就其使用进行溯源和功 用探讨，其中，明矾、辉铜矿、（无水）芒硝的科学鉴别尚属首次。结果显示，水 胆矾的使用历史可以前溯到战国晚期；明矾、水胆矾、石膏和石英均可作为漆灰 层或基础层的组成部分；黑色漆液中常添加无定形碳物质，红褐色或红色漆层中 常添加朱砂矿物；彩绘层颜色以红色为主，系由朱砂构成。此外，还有几种矿物 材料作为颜料使用，如黑色颜料由无定形碳物质构成，白色颜料由无水芒硝或羟 基磷酸钙构成，深色颜料由辉铜矿构成。

目前经考古发掘确定的西汉长沙王、王后墓葬5座，加之被盗掘的3 座，共出土玉器100余件，总体上反映了汉代玉器脉络，有着明显的时代、地域特 色，洋溢着楚风汉韵。本文对这些王室贵族墓葬出土玉器进行了爬梳，对原定名 不准者重新定名，并就玉衣、用璧与璧翣制、玉贝与玉带、生器与明器等有关问 题进行了探讨，兼论其时代和地域特色。

汉代是滑石雕刻的黄金时代。湖南省博物馆藏有一批汉代滑石器，不 仅数量可观，而且品类多样，几乎涉及汉墓随葬用品的方方面面。本文主要对其 中的仿铜陶礼器和仿日常器皿进行研究，运用考古类型学方法对这批器物进行分 类概述，并在此基础上探讨了几个相关问题，如馆藏滑石器的来源与分布、年代 与特征、性质及用途等。

1953年至1980年，湖南省博物馆等机构在长沙市近郊清理发掘东汉墓 340余座，其中15座墓出土有硬陶建筑模型明器32件，计有陶灶8件、陶井10件、 陶囷1件、陶仓5件、陶屋6件、陶鸡舍和陶猪舍各1件。本文对这些硬陶器进行了 类型分析，论述其年代为东汉早中期，并论证这些器物少量来自湘南，大多数来 自广州一带。

：2004年长沙市东牌楼古井出土了一枚“熹平元年”（172年）人形木 牍，杉木质，人形状，颜色泛黄，可称为“黄人”，与史书记载熹平二年（173 年）洛阳虎贲寺墙壁上出现的“黄人”颇为相似。两者“黄人”都出现于黄巾起 义前十余年，表明在东汉末年，原始道教所宣传的“黄德”兴盛说似乎占据了民 间信仰的重要阵地，甚至包括政府官员在内的社会各阶层可能都接受了原始道教 的思想，这无疑为黄巾起义准备了思想基础。

走马楼吴简中所见的“品布”并非布的具体种类，而是按户品征收的 调布。“四品布”即按上品、中品、下品及下品之下四等征收的调布，因下品之 下不应调，“四品布”与“三品布”并无本质的区别。“三品布”与“四品布” 的并存，反映了汉晋之际赋调征收方式向九品混通发展的趋势。

《谷朗碑》是湖南地区最早的三国时期名碑，对于研究三国历史有着 重要的史料价值，历代金石学家对其在中国书法发展史上的作用和地位都有很高 评价，其影响了一代又一代书法爱好者，也成就了不少颇有建树的书法家。