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郑燮九畹图

郑燮九畹图 清 画心纵长146.6厘米，横46.5厘米 　　立轴，纸本。《九畹图》中的九丛兰花，自上而下布置十分严谨，兰叶、花的组织极讲法度，以山石为龙脉，把一丛丛分散的兰花有机地统贯一气，显得既严整而又有变化。兰叶以浓墨挥毫，藉草书中之中竖，长撇运之，多不乱，少不疏，脱尽时俗，秀劲潇洒。从而显现出作品构图之新颖，格调之高雅，是郑板桥兰花代表作。 　　郑燮（xiè）（1693—1765），字克柔，号板桥，江苏兴化人。乾隆元年进士，历任山东范县、潍县知事。因荒年开仓赈饥罢官，后赴扬州卖画。工诗词，善书画，尤擅兰竹。他是“扬州画派”中的杰出人物。

佚名松峦观瀑图轴

明 20世纪50年代初湖南省文物管理委员会征集 纵128厘米，横53.7厘米 　　图中耸层峦，悬瀑奔湍，下临云海，高鸟横空，境界开朗。在苍松挺拔的山间平台上，二人边饮酒畅谈，边观赏瀑布，旁有一童子把酒相侍。图中山石用斧劈皴[cūn]，松树用拖枝法，丰富的墨色使画面空蒙迷茫，空间感颇强。其规范的构图和苍劲的笔墨，显示出南宋院体派的画风。而在该图左下角处有“臣马囗”的字样，说明系明初仿马远风格的山水画。

董其昌山水图轴

明 1962年湖南省博物馆征集 纵72厘米，横26厘米 　　这是一幅墨色山水画，近处山石圆浑秀润，古树参天，枝繁叶茂，一片浓荫。继而是辽阔的平湖以及与之隔水相望的远山，山间峰峦迭嶂，树木葱茏。作者以空灵苍秀的笔墨，生动地再现了江南山水葱茏湿润、林木茂密、沉郁深秀的自然风貌，使观者领略到湖光山色俊丽的景致。图中款署：“仿梅花道人画法。董玄宰。”下钤白文印“董其昌印”、“宗伯学士”。

祁豸佳山居读书图轴

祁豸佳山居读书图轴 清 1974年湖南省博物馆征集 纵139.2厘米，横71厘米 　　图中山峦峻峭，泉水濆涌，林木茂盛，云雾飘忽。一屋舍依山傍水，掩映于树荫之下，房内之人听泉吟诗好不惬意。山石点染皴[cūn]擦有致，树木枝干挺拔舒展。笔墨滋润，生机勃发。线条的勾勒及山石的皴擦，既有沈周遗意，也有董其昌的影响。图作款署：“雪叟祁豸[zhì]佳”。下钤白文印“祁豸佳印”、朱文印“止祥氏”。 　　祁豸佳（1594——1683年），字止祥，号雪瓢，山阴（今浙江绍兴）人。天启年举人，仕吏部司务。明亡后隐于梅市。工书善画，能篆刻，能诗文。

查士标山水图轴

查士标山水图轴 清 1957年湖南省博物馆征集 纵104.5厘米，横53.2厘米 　　该图为墨色山水，远山重峦迭嶂，近处的山下树木疏朗，溪山淳淳，村舍处于其间。这是查氏的典型风貌，用笔简淡，气韵荒寒，风神萧散，笔力清劲秀逸，可见其受倪云林、董其昌诸家影响。图中题款道：“高人栖遁处，小阁对青山。一卷黄庭后，能消白日闲。查士标”。下钤朱文印“查二瞻”。 　　查士标（1615——1698年），字二瞻，号梅壑，海阳（今安徽休宁）人，后流寓扬州。明朝诸生。明亡，弃举子业，专事书画。家多藏金石名画，遂精鉴赏。擅山水画，用笔简练，惜墨如金。其书画在当时颇富盛名。

诸升雪竹图轴

诸升雪竹图轴 清 1957年湖南省博物馆征集 纵178.1厘米，横87.1厘米 　　画面为雪竹图，两杆竹迎着风雪挺立着，竹杆和竹叶及其底部的岩石上，积满了厚厚的白雪。在皑皑白雪中，高竹枯草，映带左右，随风摇曳。雪景用墨拓出，浓淡掩映得宜。白雪覆盖中的几枝绿竹，生意盎然，显得雪意更足。从而呈现出天气清寒的冬雪佳景。图作款署：“曦庵诸升”。下钤白文“诸升之印”、“日如氏”。 　　诸升（1617——卒年未详），字日如，号曦庵，仁和（今杭州）人。擅长兰花竹石，亦能山水。画竹下笔劲利，潇洒不繁；发竿劲挺秀拔，横斜曲直，不失法度；竹叶皆个分，疏密有致，所画雪竹尤佳。

黄慎麻姑献寿图轴

黄慎麻姑献寿图轴 清 1987年曹瑛先生捐赠 纵181厘米，横101厘米 　　此画作于清康熙三十一年即1766年，图作取材于神话故事中的“麻姑献寿”。麻姑手执酒壶在前引，梅花鹿驮着吉祥花果随其后。麻姑面容丰腴秀美，身姿窈窕，似府首与鹿儿在说着话，使人与鹿互为呼应，极为生动传神。人物衣纹线条，兼方带圆，挺劲放纵，染墨敷色清新淡雅。构图精妙，极具功力。画面款署：“乾隆丙戌春二月瘿[yǐng]瓢写”。下钤朱文印“黄慎”、白文印“瘿瓢”。

清奚冈山水图轴

清奚冈山水图轴 清 20世纪50年代初湖南省文物管理委员会征集 纵110.3厘米，横49.7厘米 　　此画作于清乾隆五十八年即1793年。画中山峦铺翠，群峰挺秀，古木林立，在烟岚晓雾中，似闻山风阵阵，清气扑人，深山密林深处，茅舍置掩于其中，得幽居之趣。山溪环绕，烟云供食，读山读水，凭以为乐。画中所绘之景是古代文人雅士所向往的境地，其意境反映出当时的审美情趣。山用谒笔皴擦，轻敷淡墨，颇具质感。树木用湿笔点染，苍茫森森。图作题款：“痴翁浮岚暖翠图，曾见西庐老人临本，溪山深秀图，香光每喜摹之。余此帧盖合二家笔意，作于冬花庵。癸丑小春，蒙泉外史奚冈。”下钤朱白文印“奚冈之印”、朱文印“蒙泉外史”。

汪昉仿王原祁郁冈山房图轴

汪昉仿王原祁郁冈山房图轴 清 1974年湖南省博物馆征集 纵117.2厘米，横55.2厘米 　　图作于咸丰六年即1856年。该作描绘的是江南山村景色。在峰峦迭嶂的山下，丛树幽深，溪水环流，一片雅致的楼阁，处在其地，庭院内翠竹青青，环境清幽静寂。该图取法于王原祁，横点皴[cūn]染，并用焦墨破醒，富有厚重的感觉。用色以赭石为主，系浅降山水。整幅的气势极为浑厚。画面题款道：“麓台瓣香思翁，上追北苑，非专守西庐衣钵也。此仿其郁冈山房图，仍参董笔，就禹乡仁兄大人正之。丙辰二月叔明弟汪昉作。”下钤朱文印“汪昉”、白文印“菽民”和朱文印“丹青不知老将至”。

张熊花卉图轴

张熊花卉图轴 清 20世纪50年代初湖南省文物管理委员会征集 纵137厘米，横32.7厘米 　　图作于光绪六年即1880年。画面中紫红二色牡丹数朵附崖石而开，清姿艳态，明洁秀美。花叶以没骨法为之，用色明快而色泽滋润，质朴自然。挺立的崖石，纯以墨色勾染，配上石旁另红白二色花，使画面墨色丰富，更烘托出牡丹雍容大度的风采。此作既有坚实细腻的笔调，又有闲逸的神韵。生趣盎然，别具清雅之趣。画上题款：“山元樵仁兄大人雅属。庚辰五月子祥张熊。”下钤白文印“子祥画记”。

胡远秋霜竞艳图轴

清 20世纪50年代初湖南省文物管理委员会征集 纵137厘米，横32.7厘米 　　图中一株古枫挺立，树旁黄色的菊花丛生，用笔工细，骨力雄秀，设色古雅。树间花丛辅以重墨勾染的湖石为陪衬，愈显出古枫的挺拔潇洒和菊花的超凡脱俗的高雅风姿。其构图奇险，笔墨湿润。题款：“秋霜竞艳。山元樵仁兄先生正之”。下钤朱文印“公寿”。

清袁江花卉图轴

清袁江花卉图轴 清 　　纵116.5厘米，横85.7厘米 　　20世纪50年代初湖南省文物管理委员会征集 　　画面绘有几株盛开的绣球花树，俏丽多姿。花树伴绕着造型奇异的太湖石，石旁的萱草花亦十分柔美艳丽。精妙的布局与绚丽的花色构成了动人的画面。其用笔简练概括，设色艳丽典雅，形神兼备，气韵生动。此图作于康熙50年(即1711年)。图中款署：“辛卯皋月，邗上袁江画。”下钤朱文印“文涛”、白文印“袁江之印”。（注：皋月即中国夏历中五月的别称） 　　袁江（1662—1735年），字文涛，江都（今江苏扬州）人。雍正期间供奉养心殿。是清康熙、雍正、乾隆时期，绘楼阁工山水最有名的画家之一。

清马昂溪山寻访图

清马昂溪山寻访图 清 　　纵151.3厘米，横48.5厘米 　　1979年湖南省博物馆征集 　　图中重岩矗立，气势雄伟险峻。在峻峭的山角下，古树参差，数间屋舍筑于溪岸林荫中，屋主人开窗等待着溪对岸的来访者。山石皴[cūn]、染结合，俞显凝重老辣，丛树先勾后染；枝干繁简得当；随类赋色，点染得宜。人物神态生动，意趣幽雅。 　　画左上角题诗道：“长松落荫满苍苔，四面轩窗向水开。何限晚凉消不得，隔溪分外待人来。”署款：“己卯桂月仿古，平江马昂。”上钤朱文印“醉风光楼”，下钤朱文印“云上”、朱文印“松窗琴韵”。画作于康熙38年（即1699年）。

徐悲鸿寒梅横幅

近代 1972年湖南省博物馆征集入藏 纵108.8厘米，横16.5厘米。 此画作于1942年。画幅中右侧写几支梅花老干苍劲挺立，左侧细枝横斜，约占据一半的画面，尽现梅之欹[qī]曲美。梅之花蕊施以淡淡的草绿，配以白色的小花瓣，给人清雅之感。引首题道：“含影息空山，岁暮一何速。明月澈夜寒，微香荡廖廓。恒庵先生诗人以风字砚见贻，并赐长句，感愧无极画寒梅。作此奉教，手冻未能尽意，俟他日再报命也。壬午岁阑，悲鸿，贵阳客中。”签名下钤朱文“悲”字印。

袁尚统秋溪泛棹[zhào]图

明 1986年由曹瑛先生捐献 纵59.2厘米，横35厘米 此图近景写水边几株大树，以枯笔渴墨刻画其形，以红色点叶，描绘出秋之意境。树下有茅亭两间，岸边有一人驾扁舟而出。远景为高山石矶，被中部大片的水域所环绕。整体视之，其枯笔的大量运用，营造出山水厚重浑穆之感。

梁鼎芬山水图

清 20世纪50年代初湖南省博物馆征集入藏 纵64.3厘米，横34厘米 这幅画在绢面上的山水画元素很简单，近处为石堆、曲树、茅亭、竹枝，远处为连绵山脉，中部和上部有大片留白。其用笔也非常干净。如此空灵孤清，作者之意由画中长题可得寻觅：“‘浅渚微霜木叶波，暮云平处夕阳多。一亭更傍幽篁面，高士时来付浩歌。曲盘乱树称高格，冷落竹枝入道心。空谷无人秋自到，水声落叶当清吟。水沾山翠谷量云，一角茫茫眼底分。变幻大千凭寸指，为君更写九秋深。’春初寒雨不止，恍似深秋，乘兴为梦庐太守长兄作此，盖偿十年之约也。”

明,马燝如百雁图轴

明马燝如百雁图轴 明 1990年湖南省博物馆征集 纵145.3厘米，横44.3厘米 　　《百雁图》所绘群雁归来的场景，一群大雁从空中飞向栖息地，着陆后的雁群在芦溪中休整、寻食。作者将雁的各种动态、姿式描绘得十分生动，为人们展示出百雁的生态图。画雁的笔墨细腻，整图略施赭色，从而使图面呈现素雅的格调。该图的左上方款署“甲午新秋马燝如写”。下钤白文“马燝如印”、白文“如先囗（父）”印。 　　马燝如（明），福建长汀诸生。生卒年未详。善画走马、飞雁，曲尽其神。草虫栩栩如生，尤以画雁著称。

清王原祁山水图轴

清王原祁山水图轴 清 1974年湖南省博物馆征集 纵97厘米，横51.5厘米 　　此图峰峦岗岭奔腾起伏，峦头擁翠，疏林遍于山间坡岸。中景烟岚空濛。近处树木青竹苍郁茂密，板桥流水、村舍人家迂回其中。作者在图中的用笔古拙，着墨浑厚，设色俊秀。他巧妙运用传统的笔墨技法，表现出山石的雄浑、林木的幽深，便构成作品葱郁深秀、空旷幽雅的意境。图右上方题：“康熙甲午冬日，从畅春园启事归，灯下泼墨偶成此图，次早展观不失斐然之意，设色存之。东娄老人王原祁。”上钤朱白文印：“御画图留书与人看”，下钤白文：“王原祁印”、朱文：“麓臺”。该图作于康熙53年（即1714年），系作者晚年之作。

清陈舒花卉图轴

清 20世纪70年代湖南省博物馆征集 纵151.2厘米，横47.7厘米 　　此图绘有修竹和黄色玫瑰，在玫瑰枝杆上，有一只小鸟正朝下看。竹杆挺拔，富有韧性；竹叶苍翠欲滴。玫瑰沐露迎风，巧得生机。小鸟灵巧，使寂静的画面产生了动感。构图清新，笔法秀劲，敷色清雅，整幅画面情趣盎然。为使画面更具意境，作者在图右上端题诗曰：“道服飘然澹月黄，柔枝约略倚春篁[huáng]。风过覆井闻环佩，谁复能和杜若香。”款署：“原舒”。下钤朱文：“道山”印。

明李流芳山水图卷

明 20世纪60年代湖南省博物馆征集 纵：144厘米 横：57.5厘米 　　该图为山水长卷，描绘的应是太湖一带的景色。画中苍山蓊郁，绿树青葱，村舍错落，山环水绕，湖平如镜。在这山明水秀湖畔，有两位隐士在悠闲地叙谈着。画卷技法纯熟，出笔多中锋，设色简淡，神味盎然，是李流芳的佳作。该图卷左下方署款：“癸亥仲春为止中上人作。李流芳。”下钤朱白文：“李流芳”印。图作于1623年。

清蓝涛山水图轴

清 20世纪60年代湖南省博物馆征集 纵：149厘米 横：50厘米 　　该图系浅降山水，山势峻峭，泉水飞流。山下古木苍松茂密，溪水潺潺，小桥上一气宇轩昂的长者策杖而过。画面以线条勾勒为主，颇含篆隶书法笔意，景繁而不乱，虚实相间，有深秀空灵的情致。作者在图右上方题有：“小桥斜映水溅溅，水面飞花漾午烟。斗酒听鹂何处好，苎衣芒履绿荫边。”款署：“丙寅暮春桐江舟次画似绣翁老年台清鉴。弟蓝涛”。下钤朱文：“蓝涛”、白文：“雪囗氏”。 图作于康熙25年（即1686年）。

清金农墨竹图轴

清 20世纪70年代湖南省博物馆征集入藏 纸本 纵126厘米 横43.2厘米 　　该图是金农于乾隆15年（即1750年）所作。图面由五竿墨竹组成，竹枝挺拔而富有韧性，似在微风中摇曳。竹与竹之间的设置，错落有序，独具匠心。竹枝用淡墨表现，细劲俏拔。竹叶则以浓墨写出，肥硕风趣。作者是在朴拙中追求一种秀雅的风韵，予人以纯雅脱俗、清气袭人之感。图左上侧题道：“舟屐往来芜城几三十年，画梅之妙，得二友焉。汪士慎巢林、高翔西唐，人品皆是扬补之丁野唐之流。巢林画繁枝，千花万蕊管领冷香，俨然在灞桥风雪中。西唐画疎枝半开軃朵，用玉楼人口脂抹一点红，良缣精楮各臻其能。

清边寿民芦雁图轴

清边寿民芦雁图轴 清 1987年由曹瑛先生捐献给湖南省博物馆收藏 纸本 纵113厘米 横103.5厘米 　　 此图系泼墨芦雁。画面以简练的笔法，挥写出芦丛在河风吹拂下摇曳的姿态，墨色变化丰富，着墨不多，虚实相间，让人感觉芦丛茂密。四只芦雁在芦丛渚地栖息。芦雁造型准确，形态生动，笔法苍润，墨中带赭，色调清雅。作者在图上方题道：“水落寒沙，携来俦侣，相伴芦花。塞北风霜，江南烟浦，到处为家。行字字欹斜，声断续呜呜暮笳。匹马西风，孤舟夜雨，人在天涯。调柳梢青。”款署：“边寿民”，下钤白文“颐公”、“寿民”。

清张宜尊山水人物图轴

清张宜尊山水人物图轴 清 1964年湖南省博物馆征集入藏 纸本 纵184厘米 横78厘米 　　此图作于道光4年（即1824年），画面描绘着在树木茂盛、清溪潺流的山道上，一挑菊老翁放下担子，转身面带笑容地等候着；一策杖而来的长者，上前向挑菊人打探着什么。人物相互呼应，表情丰富生动，衣纹线条奔放流畅。树石勾皴有致。画面略施赭色，呈现出秋天的景观。作者在图右上方题道：“余见邹若水有此画。意其树木山石近于浙派，小变其法，未知与古人少分合否。”款署：“道光四年五月廿五日，识于岸舫。寄庐少伯张宜尊。”下钤白文“宜尊”、朱文“少白”、朱文“家在澧浦”印。