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清华岩蔷薇竹石图轴

清 1974年湖南省博物馆征集入藏 绢本 纵57.5厘米 横87.5厘米 　　画面奇石嶙峋，几枝清翠欲滴的新竹，迎风摇曳，一枝蔷薇自石侧屈伸，枝梢上正开放着艳丽的粉红色花朵,构图新颖，笔墨疏朗潇洒，色调俏丽和谐，显得机趣天然，很有生气。整幅画面有一种柔和、蕴藉、闲逸的韵味。图左侧作者题道：“一枝研北春，晓向毫端剪；雨暗绿烟肥，花娇红色浅。新罗山人写于解弢馆。”款前钤朱文“玉山上行”，后钤白文“华喦【 yán】”、“秋岳”。

清李世绰山水图轴

清 20世纪60年代湖南省博物馆征集入藏 纸本 纵122.3厘米 横55.5厘米 　　此图岗峦层叠，以干笔皴擦，墨气苍郁，间以浓墨横点，呈苍翠茂郁之趣。几株枯笔老树，叶落萧疏，枝干劲挺。树旁的村舍草堂、小桥溪流，使意境更幽雅。画面虚实相映，疏密相间，布局得体，笔力苍古。寂静的画面，呈显出元人山水的恬淡风格。作者在图右上方题：“入夏延秋苦病魔，勉图闲寂惧蹉跎。适为腹稿追痴老，而更倪迂意转多。星源老世先生以宣德纸索画既无暇刻，复偪于二竖，近觉差可逆，并日为之，劳固劳矣，弟不知当于法鉴否？一笑。”款署：“伊祁李世倬”。款前钤朱文“清禄阁”，后钤朱白印“丁卯客”、白文“穀斋”印。

清王学浩浅绛山水图轴

清 1974年湖南省博物馆征集入藏 纸本 纵144.6厘米 横74.6厘米 　　此图写崇山峻岭，纵向逶迤，山石嶙邻，翠缀岩头，溪渚山居，树木葱郁。作者崇尚元代黄公望，追求其笔墨韵味，讲究空灵洒脱，平淡天真。构图平中带险，山石以干笔皴擦，苔点疏朗；丛林着墨点染浓淡有致，用赭色点染；笔法秀劲，气韵苍润，色调沉着凝重，秋意溢人。图右上角题道：“大痴画在着力不着力之间，近来学者都失此意，凡作画须活活泼地，一落间架便觉滞气，于大痴一脉尤忌。”署款：“庚寅小春月写于山南老屋之易画轩。椒畦浩。”下钤朱文：“椒畦”、“王学浩印”。图作于道光10年（即1830年）。

清康涛人物图轴

清 1974年湖南省博物馆征集入藏 纸本 纵67.6厘米 横47.6厘米 　　此图写一仕女，怀抱幼儿，身边另二个童儿在嬉戏。仕女神情恬静，眉目清秀，丰润秀雅，童幼憨态可掬，活泼可爱。人物面部精细，渲染微妙；衣纹线条刚劲、飘洒，笔致细腻，敷色典雅。妇幼神态生动，充满生活情趣。图署款：“辛酉秋七月倣（仿）桃花庵主笔意。钱塘康涛。”下钤白文：“康涛私印”、朱文：“石舟”。图作于乾隆6年（即1741年）。

粟掞菊花图

年代 : 近代

粟掞（1861—1936），字谷青，号歌凤，又号灵骞，别号歌凤生、歌凤楼主人，湖南长沙人。工书画，善花卉，尤擅牡丹。早岁居北京，有“粟牡丹”之称。后鬻画长沙，专写墨竹。书仿李北海。

汪钧篁竹图

年代 : 清

汪钧，字研山，江苏仪征人。善山水花卉，兼能写真。辑清代扬州画人为扬州画苑录，书成于光绪九年（1883），时年六十八。又着十二砚斋金石过眼录、春草堂随笔。此扇面篁[huáng]竹描绘细致，题诗为唐诗人刘兼的《新竹》：“近窗卧砌两三丛，佐静添幽别有功。影镂碎金初透月，声敲寒玉乍摇风。无凭费叟烟波碧，莫信湘妃泪点红。自是子猷偏爱汝（尔），虚心高节雪霜中。”

尹金阳 梅花图

年代 : 清

尹金阳（1835—1919），字和伯，晚号和光老人。湖南湘潭人。工画花卉、草虫，学元人，缜密工雅，有冷逸神韵之趣。善画梅，着称于时。曾国藩甚重其人，命子曾纪泽从之学。此扇为其73岁时所作，意境归于平淡幽远。

符翕竹石兰草

年代 : 清

符翕[xī]（1840—1902），字子琴，别号蔬笋居士，湖南清泉县（今衡南县）人。光绪初，以拔贡官福建长乐、广东阳山等地知县20余年，有政声。精金石鉴赏，工诗书画，摩崖题壁甚多。书震沪广两湖，摹印直追汉人。

沈瀚朱竹图

年代 : 清

沈翰，生卒年不详，字咏荪，号醉白，光绪（1875—1908）时山阴（今浙江绍兴）人。同光（1862－1908）间候补湖南通判，不得意，以卖画授图为生，山水宗倪、黄，但气势雄壮，不作枯寂相。光绪末年卒，年约六十余。朱竹的鼻祖可追溯到苏轼，后世有东坡画竹的竹枝词传诵：“兴致突来要画竹，案头无绿便研朱。人说此物不曾见，君问因何用墨书？”东坡的朱竹今无从寻觅，醉白的朱竹亦有洒脱之气。

廖枟渔家乐

年代 : 清

此幅渔家乐画得非常精细。作为背景的柳丝、竹子皆一笔笔勾画，描绘出风光大好的春景，而渔舟及树荫下有渔夫及一家老小在忙碌，或剖鱼、晒网，或吃饭、休憩，人物细小，面部略加点染却也栩栩如生。

任又亭对弈图

年代 : 清

古代文人历来推崇琴棋书画四艺，抚琴、对弈的场景在中国画中也时有出现。此扇面所绘即是两位老者在石凳上下棋的场景，左者举棋欲下，右者手已伸入一边的棋盒，两人仪态不似凡胎，角逐悠然。旁边有一樵夫观棋，他的斧头已从木柄上脱落，试想这盘棋该是下了多久……

宣释十八罗汉图

年代 : 清

此扇面所绘为十八罗汉，落款“宣释手制”。“宣释”当为宣扬佛法之意，作者自取宣释之名，可能对佛教文化深感兴趣，此罗汉图在他手下可谓生动传神。十八个人物在扇面上布局得宜，神态、动作都富有变化，整体感佳。

喻唐红袖添香夜读书图

年代 : 清

此帧团扇描绘了绿树翠竹掩映的窗棂里一位年轻的读书人正在倚桌读书的场景，桌上一柄红烛，一个小香炉，旁边有一位婉约的女子正往香炉填香。红袖添香夜读书，这是多少读书人艳羡的事情，所绘如此直白，大可一饱眼福。

王剑秋 螺蛳壳里做道场图

年代 : 清

“螺蛳壳里做道场”一语今人常用其引申义——在狭窄简陋处做成复杂的场面和事情，其本意和来历却少有人知，此图则生动的讲述了这个典故。

马荃葡萄螳螂图

年代 : 清

马荃，生卒年不详，字江香，江苏常熟人。马元驭（1669—1722）之女（一作元驭孙女），龚克和之妻。工花卉，妙得家法。其夫亦工书、画，偕游京师，以绘事给衣食，颇安适自得。后因夫亡归里，而名益高，四方以缣素兼金求画者益聚。时常州恽冰画以没骨名，而江香以勾染名，江南人谓之双绝。此扇面曾为钱基博收藏，并有题跋。钱基博（1887－1957），字子泉，别号潜庐，江苏无锡人，钱钟书先生的父亲，民国时期著名的古文学家、文史专家和教育家。

陈师曾竹子月季图

年代 : 近代

陈师曾（1876—1923），又名衡恪，号朽道人、槐堂。江西义宁（今修水）人。湖南巡抚陈宝箴孙，陈寅恪之兄。曾留学日本，攻读博物学。归国后从事美术教育工作，1913年到北京，历任北京各大学教授。善诗文、书法，尤长于绘画、篆刻。着有《中国绘画史》、《中国文人画之研究》、《染苍室印存》等。其写意花鸟画画风雄厚爽健，富有情趣。

雷悦桃花山鸟图

年代 : 近代

雷悦（1882-1933），字怡甫，一作彝甫，号壶公，又号锲公、壶盦外史等。长沙人。邑庠生。工山水、花鸟、人物、佛像，精鉴赏，善摹印，与其兄雷恺、雷恪并称为“湘史三杰”，又称“三雷”。

陈年木芙蓉图

年代 : 近代

陈年（1876-1970），字半丁，一字半痴，别署辟痴，又字静山，以字半丁行世，号半丁老人、山阴半叟、竹环斋主人等。室名一根草堂、莫自鸣馆等。浙江山阴（今绍兴）人。擅长花卉、山水，以写意花卉最知名，师承任伯年、吴昌硕，又师法陈淳、徐渭、石涛、李复堂、赵之谦诸家。书法以行草见长。此幅扇面为其精彩之作，诗书画印完美融为一体。题诗“染露金风里，宜霜玉水滨。莫嫌开最晚，元是（自）不争春。”为宋代杨万里赞咏木芙蓉的隽永名篇。

张熊杂花湖石图

年代 : 清

张熊(1803—1886)，又名张熊祥，字寿甫，亦作寿父，号子祥，晚号祥翁，别号鸳湖外史、西厢客等。别署清河伯子，髯参军。室名银藤花馆。秀水（今浙江嘉兴）人。与任熊、朱熊合称“沪上三熊”。清同治中(1862—1874)，宫廷征画士，潘祖荫举荐张熊，推辞不赴，以鬻画终其身。最擅画花卉，纵逸似周之冕，古媚似王武。尤其擅画大幅牡丹。花鸟画初宗恽南田，后自成一家，富于时代气息。张熊的绘画用色艳而不俗，作品雅俗共赏，并带动了一批画家活跃于画坛，时称鸳湖派。

阙岚绣球花鸟图

年代 : 清

阙岚（1758-1844），字文山，一作雯山，号晴峰，安徽桐城人，客吴门（今江苏苏州）。善画山水、花卉，尤工人物，又擅写真，所作画宁繁毋略，宁朴毋巧，铺白设色，十分讲究。此幅写意的绣球花鸟图，笔墨减省但情趣盎然，足见其绘画功力。

居廉海棠图

年代 : 清

居廉（1828-1904），字士刚，号古泉，番禺隔山乡（今广州海珠区）人，因别号隔山樵子，晚号隔山老人，与从兄居巢并称“二居”。巢、廉兄弟初学藕塘（宋光宝），后乃自开一家生面。居廉画花卉、翎毛、草虫及人物，设色妍丽，笔致工整。此海棠图，两支海棠由右侧顺势伸出，枝桠间有螳螂探出，其下有两只蜜蜂飞来，用色虽淡雅清新，刻画出的草虫却别有动感之趣。

吴大澄酒家诗艇图

年代 : 清

士，历官广东、湖南巡抚。光绪甲午中日之役，督师无功，获谴回籍，主讲龙门书院。精鉴别，喜收藏，尤能审释古文奇字。少从陈硕甫学篆书，中年后又参以古籀文，益精工。行楷仿黄庭坚。作山水、花卉，用笔秀逸。此帧团扇自题“酒家杏花里，诗艇柳荫中”，画面一派春意盎然之感。

何维朴枯木寒林图

年代 : 近代

何维朴（1844—1925），字诗荪，晚号盘止，亦号盘叟，湖南道县人，何绍基孙。擅书画，晚年寓上海盘梓山房，鬻[yù]书画自给。以山水画着称，宗“娄东四家”，清远高妙。书摹其祖，亦得神似。

唐俊松下论道图

年代 : 清

唐俊，生卒年不详，字石耕，江苏常熟人。其父唐衮工山水，善兰竹，尤妙于诗。花竹承其家学，山水初法蔡远，后为王翚得意弟子，笔意清秀，设色雅静。 唐俊，生卒年不详，字石耕，江苏常熟人。其父唐衮工山水，善兰竹，尤妙于诗。花竹承其家学，山水初法蔡远，后为王翚得意弟子，笔意清秀，设色雅静。