藏品列表

近代黄杨木圆雕达摩坐像

近代 高30厘米，底宽19厘米 　　雕像采取坐姿，色如蒸栗，古色古香。达摩伛倭腰身，屈膝而坐裸袒上身，腹下裹衫至于膝，筋骨 毕现，臂细长，其瘦如柴，胸前肋骨嶙嶙可数，右手执佛珠拄于右膝盖上，左手伸展放于右手之上。左 腿盘曲置于右大腿之下，右脚屈立。达摩左边置一书架，架上堆放经书，其中一本经书摊开。达摩秃顶 ，脸削瘦而尖，深眼窝，凸眼珠，挺拔鼻梁，阔口，露齿，卷眉卷须，下巴上翘，眼珠系镶嵌黑白玻璃 而成，牙齿则系象牙镶嵌雕刻做出。作者刻画得达摩神情凝注，表现面壁深思苦行状。作者采用圆雕、 阴刻、浮雕等技法，工艺精湛，神态刻画逼真。

太平天国完纳漕粮便民预知由单给执

太平天国完纳漕粮便民预知由单给执 清 长25.2厘米，宽17.2厘米 　　这是1862年太平天国殿前扶朝宿卫浙江天军主将邓某发给农户周士良的完纳漕粮便民预知由单给执。此给执为1957年湖南省博物馆职工从浙江杭州购入。毛边纸竖排木刻板墨印，正中钤长11.8厘米、宽5.8厘米朱方印一颗。此件为研究太平天国赋税制度的重要文物。

近代竹雕弥勒佛

近代 高23.5厘米，底宽18厘米 　　此尊弥勒佛根据竹根原型，采用圆雕、阴刻等技法雕刻而成。呈现蒸栗色，其光头，身材矮胖，凸 肚坐姿，满脸笑容，袒衣露脐，双乳夸大。作者抓住弥勒张口大小的表情姿态，尽量夸张形容，把他刻 画得既有朴实老者的形态，又有仙者的风格，尤其是弥勒肚皮膨起，下颌重叠，两腮上肌肉突起，显出 的笑窝以及怕痒难耐，双足脚趾緊往内扣坐于蒲垫之上，鼻、眼几乎挤成一堆的神情，是典型的中国式 的弥勒佛形象。因为弥勒的形象有两种，一种是中国式的，就是作者刻画的这种样貌；另外一种是印度 弥勒的本相，短发卷须，隆眉凹目。

大革命时期湘潭西二区第四乡农民协会木牌

大革命时期湘潭西二区第四乡农民协会木牌 近代 1954年6月12日，湖南省博物馆筹备处从湘潭县第四区联邑乡政府征集 长条形，纵133厘米，横20厘米 　　木板制成，木本色，“湘潭西二区第四乡农民协会”12字为黑色，双勾楷体阴刻。 　　1925年2月初，毛泽东因病离开上海回到故乡韶山（时属湘潭县西二区）休养，并利用这个机会在韶山和西二区作了半年多的农民运动工作。在思想发动的基础上，3月开始秘密组织农民协会。8月底，毛泽东离开韶山去广州，但仍来涵指导农运。10月，西二区内秘密建立的乡农协达20多处，第四乡农协即是其中的一处。木牌保存基本完整。该木牌为湖南早期农运极为珍贵的实物史料。

《湖南水口山工人俱乐部纪实》

《湖南水口山工人俱乐部纪实》 近代 1953年6月10日由湖南省文物管理委员会拨交湖南省博物馆筹备处。 大32开本，纵22.2厘米，横15.8厘米 　　新闻纸，封面绘一工人奋力高抡铁锤，书名、编者名为红色字迹，内为宋体直行铅印。 　　该书翔实记录了1922年12月湖南常宁水口山铅锌矿工人俱乐部领导的工人大罢工情况，翔实叙述了水口山工人俱乐部的成立、宗旨、组织、活动、规划等情况。此件保存较完整，是研究大革命初期湖南的工人运动尤其是水口山工人运动的重要文献史料。 　　1994年10月，该件被国家文物鉴定委员会近现代史专家组沈庆林、夏传鑫等人鉴定为一级文物。现收藏于湖南省博物馆。

湖南省驻衡阳驱逐军阀张敬尧请愿代表团编印的《蒸阳请愿录》

湖南省驻衡阳驱逐军阀张敬尧请愿代表团编印的《蒸阳请愿录》 近代 1953年8月20日，湖南省博物馆筹备处从长沙市古旧书贩处购买。 16开本铅印，共104页，纵25.5厘米，横17厘米。 　　白报纸，1919年底至1920年6月中旬，以毛泽东、何叔衡领导的新民学会和彭璜、夏曦领导的湖南学生联合会，联络教育、新闻等界人士发起驱逐军阀张敬尧的运动。何叔衡率领的驻衡阳请愿代表团是派赴外地请愿的代表团之一。《蒸阳请愿录》汇集了驻衡代表团发出的有关驱张的各类文件、通电。此件保存较完整，是研究当年湖南驱张运动的重要史料之一。

清末侗族景泰蓝桂花形银吊挂

清 吊挂长约37厘米，重79克 　　湖南侗族地区 银链梅花状。吊挂分为二层。第一层是镂空桂花状银链，下坠两鱼形铃铛。第二层接镂空施景泰蓝釉蝴蝶状银链，下缀三鱼形铃铛。均采用景泰蓝、镂空等工艺。制作精巧别致，是研究侗族工艺较为珍贵的实物资料。

民国刻缠枝花卉纹银碗

近代 口径12厘米，高7厘米，重270克 　敞口，折腹，浅圈足。腹一侧阴刻有缠枝花鸟纹样，另一侧阴刻有“棠荫永留”四字。铭文右侧阴 刻“厉公县座主万德政”四字，左侧阴刻“万载县简易师范学校”落款。圈足上刻有“生发隆十足纹银 ”小字。采用阴刻、压捏、焊接等工艺，制作精美，是研究我国民间工艺较珍贵的实物资料。

清拓徐树钧宝鸭斋法帖

徐树钧收藏金石墨拓、历代名家字画数千种，秦砖汉瓦数百种，书擅各体，作品宏富。《宝鸭斋法帖》便是其依据收集的历代金石碑版精粹，及家藏的晋人名帖汇刻而成，以真迹上石者极少，多系模刻其他法帖。拓工精良，十分少见。

宋星凤楼帖

该帖是在以《淳化阁帖》为蓝本的基础上，增加了一些其他帖的内容，基本上汇集了历代各家的书法，全十二卷，每卷的首标题下刻有十二地支记数。

清拓三希堂石渠宝笈法帖

年代 : 清

湖南省博物馆藏的这套此帖《御刻三希堂石渠宝笈法帖》为清中期拓本，拓工甚为精湛。均采用浓墨乌金拓法，字口清晰，稍瘦而富有神韵，每石周围没有花边。至今仍乌黑光亮，神彩夺目，开卷生香。

清拓宋淳化阁帖

年代 : 清

湘博藏的这套《淳化阁帖》刻工精致，拓工精细，字迹淡雅而清晰，转折、牵丝等地方丝毫没有漏刻或误刻的痕迹，保存相当完整，极为难得。

民国拓船山书院记碑

年代 : 近代

“船山书院记”五字由著名书家李瑞清篆写，册装 脱裱。时在庚申年（1920年）四月，落款为“玉梅华庵道士李瑞清篆额”，钤有“阿叶”（白文印）、“李瑞清印”（朱文印）、“黄龙砚斋”（朱文印）三印。《船山书院记》一文由王闿运于1915年撰写，衡阳著名书家曾熙书写，文末钤有“曾熙之印” （朱文印）、“农髯”（白文印）两印，全记后面尚有湖南何维朴于庚申年（1920年）所作的跋一通。

清拓唐褚遂良书千字文

年代 : 清

首尾百余行，前后千余字，自始至终，一丝不苟。用墨浓重而锋芒不滞，形瘦笔劲而神韵逼人。《唐人书评》中褚字誉为“字里金生，行间玉润，法则温雅，美丽多方”，宋代大书画家米芾：“九奏万舞，鹤鹭充庭，锵玉鸣珰，窈窕合度”。

清拓唐怀仁集王羲之字圣教序

年代 : 清

此碑广采王书之众长，非常注重变化和衔接，摹刻亦颇为精到，清人蒋衡在《拙存堂题跋》中说： "沙门怀仁乃右军裔孙，得其家法，故《集字圣教序》一气挥洒，神采奕奕，与《兰亭序》并驱，为千古字学之祖"。《集字圣教序》问世后，历代书家评价甚高，称之为"百代模楷。模仿羲之书，必自怀仁始。"

唐多宝塔感应碑

年代 : 明

湘博藏《多宝塔感应碑》拓本，拓工较精，版本完好，有污渍，封面边沿有损和虫蛀。此拓本字稍偏瘦，字口棱角锋芒也有略显点秃，但不失原貌，应为明代前期或更早的拓本。

明拓唐欧阳通书道因法师碑

年代 : 明

湖南省博物馆藏的《道因法师碑》整纸拓纸，刻工精致，拓工精细，字迹淡雅而清晰，转折、牵丝等地方丝毫没有漏刻或误刻的痕迹，保存相当完整，极为难得。特别珍贵。

汉曹全碑

年代 : 明

湘博藏《曹全碑》拓本，“卣”字半缺，线断痕自一行“商”字至末行“吏”字，横斜一道线很细，不伤字，十八行“贡王”，“王”字完好（与不断本一样），石尚未断。

褐釉陶狗

年代 : 东汉

褐釉，灰胎，胎质坚硬。陶狗双耳竖起，怒目圆睁，张嘴龇牙，前胸外鼓，腹部紧收，四腿直立前倾，尾部向上卷起，凶巴巴吠状。

长沙窑青釉褐彩双鸾纹枕

年代 : 唐

青釉，灰胎。枕面呈梯形，稍内凹，枕心用褐彩绘双凤追逐嬉戏图案，一凤回眸，一凤随后。

青花缠枝莲纹盘

撇口，弧腹，双圈足。盘内及外壁青花满绘缠枝莲。

黄釉莲花盘

年代 : 清

花口，弧壁，圈足。整体造型似朵盛开的莲花。

青花葫芦壁瓶

年代 : 清

呈半壁葫芦形，壁上有六个小孔，用以穿绳悬挂于墙，起装饰效果。壶身满绘青花缠枝花卉纹。

蓝地黄彩云龙纹盘

年代 : 清

撇口，弧腹，圈足。盘内外蓝釉上黄彩绘云龙纹，龙画得霸气十足，龙头威武凶猛，龙身遒劲、富弹性，龙爪刚劲有力。