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清吴伟业水墨《山溪叠嶂》图轴

清吴伟业水墨《山溪叠嶂》图轴 清 画心纵长207厘米，横48.5厘米 　　立轴、绫本 　　该图为一幅水墨山水图，描绘的是一幅清新幽静的山村景色。图中远处峰峦叠嶂，云雾迷漫，树石幽润。中景处几股清澈的山泉从山涧淙淙流出并环山而下，流经山间的板桥、流经林中的茅舍，汇入江河之中。近处则树木葱郁，一座恬静的村落依傍于山脚之下。整幅画的构图丰富，层次突出，笔墨运用得秀雅，意境清幽。 　　吴伟业（1609——1671），字骏公，号梅邨。江苏太仓人。明崇祯四年进士，由翰林官司业。工书画，山水得宋元法。著《梅邨集》。

清任薰人物立轴

清任薰人物立轴 清 纵112.2厘米，横46.8厘米 　　绢本、立轴 　　此立轴画巨石之上坐一纳凉老者，老者高髻美髯，眼睛明亮有神，袒胸露乳，手持团扇，一双布鞋脱于脚边石侧。老者右侧石上置一窄口花瓶，瓶中花叶艳丽。此幅人物画结构严谨，用色以蓝、绿、赭、墨为主，浓淡相宜，清新可爱，所画人物衣褶运笔似有行云流水之感，别出匠心。用白文“任薰印”款署印，另钤有朱文收藏印两方。 　　任薰（1835～1893），字舜琴，又字阜长，浙江萧山（今杭州）人。其父任椿，兄任熊都是画家，自幼受父兄影响，喜爱绘画。少丧父，从兄学画，青年时在宁波卖画为生，1868年与任颐同往苏州，转辗于江浙之间，后寓居苏州、上海。

清王文骥松鹰立轴

清王文骥松鹰立轴 清 　此轴画法较为工细，松针杂而不乱，枯枝浓淡相宜，用色以红、绿、赭、墨为主。上题：“绍南仁兄大人雅正，庚子新正午生弟王文骥写”，用白文“王文骥印”及朱文“午生”两方款署印，另有收藏印两方。

清王宸山水立轴

清王宸山水立轴 清 纵169.5厘米，横73厘米 　　纸本、立轴 　　此立轴近画江岸边大树下，屋内两人背向静坐煮茶，水气蒸腾。门前一老者策杖而行。中画山崖险峻，江窄流急，山岸上林木丛生，林间房屋隐现。远画山崖高耸，直入云霄，山顶树木郁郁葱葱。此画乃王氏晚年之作，山水之作正合人称枯而且秀之评。用墨颇重，色以赭、墨为根基，画法高古。用朱文“王宸”等印，另有我馆收藏印鉴一枚。此画曾经道州何绍基收藏。据题款所称乃仿元四家之王蒙《紫芝山房图》所作，是送给毕秋帆（毕沅）的礼物。 　　王宸（1720—1797），字子凝，一字紫凝，又作子冰，号蓬心，一作蓬薪，又号蓬樵。晚署老蓬仙、蓬樵老、潇湘翁、柳东居士

尹金阳花卉草虫立轴

尹金阳花卉草虫立轴 清 纵94.2厘米，横33.5厘米 　　绢本、立轴 　　此条幅下部画山坡上花草丛生，花卉一侧蜻蜓欲落于其上。右侧位一块巨石立于山坡之上，其后掩藏一株鲜花正在怒放，花蕊中一虫蛰伏其上，旁有数只飞虫萦绕，上部一对蝴蝶翩然而至。画面布局侧重于下部与右侧位，用笔工细，用色以红、蓝、墨三色为主，浓淡有致，对比鲜明，正与徐鑫龄“缜密工雅，有冷逸神韵之趣”的评价相合。用朱文“和白”等款署印，另有我馆“湖南省博物馆藏品章”收藏印等。

罗典行草书轴

清 20世纪50年代初湖南省文物管理委员会征集 纵122.5厘米，横57厘米 　　该作系罗典书录地志一则，内容为：“朗州放鹤陂在郡城东北八十里，梁崔穆于此罗双鹤，因放之 ，后鹤衔玉璧一双送穆庭中，故名。后湮塞，唐嗣业复之，又号崔坡。”款署：“录地志一则，慎斋罗 典。”下钤白文印“罗典之印”、朱文印“字徽五号慎斋”。整幅作品在笔法上多用晋唐人法，下笔厚 重，中锋用笔，行笔比较有规则，字距行距比较均匀，字与字之间是笔断意连，结字趋圆，再加上墨色 浓厚，使其书体浑厚而有气势。

清上官周斗方山水屏

清上官周斗方山水屏 清 纵27.6厘米，横45.9厘米 纸本、轴屏 　　此八幅山水画中，有纯画山水之作，亦有山水中兼画人物的。所绘景色迷人，峰峦出没，云雾显晦，烟岚弥漫，墨晕出之自然，似有仙境之真趣，令人悦目。所画人物神情潇洒，用墨偏淡，笔力遒劲。着色以花青、赭色为主，与淡墨相配，更显清新淡雅。且八幅画中都配有诗文，更添诗画意境。画上有作者“官周之印”、“文左”、“竹莊”印鉴。另钤白文：“李世英印”、“成子印”、“纱观楼主珍藏”及朱文“蓟门”收藏人印鉴。

清曾熙山水图轴

清曾熙山水图轴 清 画芯纵长131.5厘米，横44.5厘米 　 立轴，纸本。 　　此图为淡墨描绘的一幅山水图，其远景山峦叠障，苍茫简远，近处数株苍松错落于山间，几座吊楼小楼立于山间淙淙溪水之畔，全图笔墨疏简，设色淡雅，画面清幽静谧。图上方还附作者题跋二篇，后钤白文：“曾熙之印”一方及朱文：“永建斋”、“农髯”两方。 　　曾熙（1861——1930），初字嗣元，更字子缉，晚号农髯，湖南衡阳人。光绪二十九年进士，曾主讲石鼓书院。书法得夏承碑及张黑女神髓，与李端清齐名。60岁始作画，自谓作画师万物、山水、松石。

郑燮行书诗轴

清 20世纪50年代初湖南省文物管理委员会征集 纵183.5厘米，横94.3厘米 　　该书作于清乾隆二十八年即1763年。书中诗文出自李白《口号赠征君鸿（此公时被征）》：“陶令 辞彭泽，梁鸿入会稽，我寻高士传，君与古人齐。云卧留丹壑，天书降紫泥，不知扬伯起，早晚向关西 。”款署：“乾隆癸未（公元1763年），板桥老人郑燮。”下钤白文印“燮何力之有焉”、朱文印“丙 辰进士”。

清王素夜游永天寺图轴

清王素夜游永天寺图轴 清 画心纵长：133.6厘米，横19.5厘米 　　立轴 ，纸本。　　 《夜游永天寺》图中，一轮皓月挂于茂盛的柏树枝头，几株翠竹穿插于柏树之间，夜晚微风抚面，两位衣带飘逸的仕者透过树隙仰望明月，似乎正对月吟诗。颇具文人气质。该图墨色清淡，人物神态描写生动，格调清新明洁，境界清旷。图上方还附有作者秀劲婉畅的自题诗，诗与画相得益彰，形成雅逸的风格。 　　王素(1794——1877)，字小梅，晚号逊之，清甘泉人。乾隆五十年生，光绪三年卒。幼师鲍芥田，又多临华岩画作， 凡人物、花鸟、走兽、虫鱼，无不入妙。

清王文治行书诗轴

清 20世纪50年代初湖南省文物管理委员会征集 纵128.5厘米，横43.5厘米 　　该书作于清乾隆四十六年即1781年。这首行书五言诗内容是：“高迥山中阁，萧闲世外人。天花晨 供佛，明水夜朝真。残日将沉海，乔林不记春。烟云与诗思，相对斗清新。”款署：“同人集吐纳烟云 阁，翌日莲巢为图，以纪其胜，而系以诗，余次其韵。时乾隆辛丑（公元1781年）阳生之月，文治。” 下钤白文印“王文治印”、“曾经沧海”，朱文印“柿叶山房”。

明无款人物花鸟图轴

明无款人物花鸟图轴 明 画心纵长：184.2厘米，横105.2厘米 　 立轴，绢本。 　　该图为绢本设色工笔人物花鸟图，图中描绘了一幅园中游乐场景。亭台正中一仕女左手提袖，右手持一葡萄正掷向停于石榴树枝上的小鸟，小鸟受惊，张咀拍翅欲逃走。仕女周围三孩童，一身穿肚兜孩童手捧葡萄边看边吃，而另一孩童头扎两髻，衣后挂一玉佩，只见他扛一枝条，枝条上拴一蜻蜓，手搭凉篷也朝上方望去。躲于仕女身后的孩童则偷偷打开放于桌几上盛满葡萄的食盒。画面左边一株盛开着的白芙蓉树隐藏于太湖石后，亭台左下角则伸出数枝竹叶、兰花。

明董其昌仿黄公望山水图轴

明董其昌仿黄公望山水图轴 明 画芯纵长122.5厘米，横33厘米 　　立轴，洒金笺纸本。 　　此幅为洒金笺纸本设色山水图，图中远处峰峦起伏，数间茅屋掩映于山林深处，左边山崖一股瀑布缓缓而下。近处几株苍天大树立于嶙峋山石之中，该图描绘了一幅秋色宜人的画面。图上方题有：“壬子秋日，仿子久笔。董玄宰。”下钤“董其昌”白文印及“太史氏”朱文印。图中景致清新，笔墨苍秀，设色古雅，让人流连其中。 　　 董其昌（1555——1636年），字玄宰，号思白，又号香光居士，明松江华亭人。明万历十六年进士，官至礼部尚书。才溢文敏，通禅理、精鉴藏、工诗文、擅书画及理论，是晚明最杰出、影响最大的书画家之一。

清顾昉竹荫赏鹤图轴

清顾昉竹荫赏鹤图轴 清 画心纵长116.6厘米，横55厘米 　　立轴、绢本。 　　《竹荫赏鹤》图所描绘的是一片被青松、梧桐、修竹所包围的茂密丛林中，一院落隐约其间，院房前两仙鹤信步。院房正中端坐一长者，正全神贯注地注视着坪前两仙鹤，一书童则侍立于一旁共同观赏。院落四周被溪水围绕，流水淙淙，另一书童正背负书简即将过桥向院落而去。画面的远处则是连绵起伏的山峦，山间一股清泉沿山顺流而下，汇入了一片广阔的江河之中。

明陈裸雪溪看梅图轴

明陈裸雪溪看梅图轴 明 画心纵长144厘米，横57.5厘米 　　立轴、绢本。 　　《雪溪看梅图》表现的是一幅严寒风雪中山林的景象。远景雪峰皑皑，山石险峻，在悬崖绝壁的山道上有两人正向着山顶挺进。中景几处亭台楼阁依稀隐于山间，其中一亭舍间一位文人正凭窗读书。近景一挑夫者、拄杖者、及一牵驴者沿着迂迥曲道的山间栈道艰难前行。整个山林中虽寒意逼人，但寒梅迎风怒放，青松翠柏依然挺立。

邹一桂花鸟图轴

邹一桂花鸟图轴 清 画心纵长158.6厘米，横60厘米 　　立轴，绢本。在该幅工笔设色花鸟图轴中，近处描绘了两只锦鸡站立于牡丹花的枝干上，似在低头窃窃私语，背后绿叶相衬着两朵盛开的白牡丹花。远处为两株杏花树，朵朵粉色杏花点缀其中，枝头上两只燕子相对凝视，另外两只则围绕于枝头上下分飞。画面中分枝布叶，条畅自如。花卉的描绘则是重粉点瓣，以淡色笼染，因此设色清丽明净。而禽鸟描绘得也是栩栩如生，整幅画面有动有静，极富情趣，体现出邹一桂高超的花鸟绘画功力。

黄慎花卉斗方横披

黄慎花卉斗方横披 清 画心纵长35.2厘米，横47厘米 　　横披，绢本。这是一幅由四帧册面装裱成轴的设色花卉图轴。四帧所绘皆为四季典型花卉，且每幅题诗因物而题。第一帧绘芍药花，题诗曰：“阿姨天上舞霓裳，姐妹庭前剪雪霜，要上牡丹为近传，铝华不御学梅妆”；第二帧绘海棠、桂花及毛粟，题诗曰：“昨夜嫦娥有消息，今日天香报晓来”；第三帖绘秋菊芙蓉花，题诗曰：“虽渐老圃秋容淡，且看黄花晚节香”；第四帖绘梅花佛手，题诗曰：“素阳公主怜秋艳，故拒梅花致素妆”。且每幅题诗下皆钤朱文印：“黄慎”及白文印“瘿瓢”。该幅画面构图别致新颖，笔墨豪放，设色淡雅，展示出一幅幅生意盎然之景象。

陈宪章梅花推篷图

陈宪章梅花推篷图 明 画心纵高41厘米，横长461厘米 立轴、纸本。《梅花推篷图》的布局，是用横截式取景法表现的一株大梅树的局部。画面中心部位以两枝粗壮苍劲的主干为主体，其间穿插交错着长满花朵的梅枝。梅枝挺秀，富有韧性。尤其是画面两侧的梅枝，似在微风中摆动，寓动于静，使画面增添了活力。画作以淡墨为主，其间点染些浓墨，巧妙地处置好干、枝、花的有序穿插，俯仰顾盼，予人以繁而不乱、清新挺健、生机勃勃之感，极富新意。陈宪章传世之作甚少，这样的精品尤为珍贵。

沈周君山度曲图

沈周君山度曲图 明 画心纵长175厘米，横90.3厘米 　　立轴、纸本。《君山度曲图》描绘在深山幽壑之中，桐荫茂密，枫叶正红，碧水如镜，时值深秋季节，有一人手持长笛坐在岩石上，面对青山楚水，悠闲地吹奏着。其构图浑厚醇朴，山林苍润，峰峦起伏，秋光绮丽，意境幽美。画面笔墨苍劲，着色古雅，属作者粗放一路的风格，是沈周中年时的佳作。 沈周（1427—1509），字启南，号石田，自号白石翁，长洲（今江苏苏州）人。他精通诗文，书法遒劲奇崛，尤擅山水、人物、花鸟画，技法绝纱，风格高雅。

文徵明水阁远山图

文徵明水阁远山图 明 画心纵长160厘米，横32.5厘米 　　立轴、纸本。《水阁远山图》为墨色山水画，所绘的是太湖一带的山光水色。那水波粼粼的湖面浮动峻秀的远山，树梢水际似流动萦绕着一缕淡淡的轻烟。近处房舍筑于树木荫掩的湖旁，置身于草堂，饮酒观景领略世外桃源般的妙趣。画家以其苍秀的笔墨，构写出文人士大夫心中幽深的意境。 文徵明（1470—1559），初名壁，字徵明，以字行，号衡山居士等，长洲（今江苏苏州）人。曾为翰林待诏。善诗文，尤长于书法和绘画，是“吴门画派”代表人物之一。

清梁同书行书轴

清 1974年湖南省博物馆征集 纵128.6厘米，横59厘米 　　书作节录明代董其昌《画禅室随笔》：“洞天岩在沙县之西十里，其山壁立多松樟，上有长耳佛像 。水旱祷著灵迹，其岩广可容三几二榻，高三仞余，滴水不绝。闽人未之赏也。余创而深索之，得宋人 题字石刻十余处，皆南渡以后名手，诗歌五章。”款署：“董宗伯纪游，山舟梁同书。”下钤白文印“ 山舟”、朱文印“梁同书印”。该书作点画圆润饱满，运笔流转纯熟，结字稳妥，行气流畅，从中可以 感受出作者对技巧法则的熟练把握。

张成龙峨眉积雪图

张成龙峨眉积雪图 明 画心纵305.4厘米，横99厘米 　　立轴、绢本。该图描写雪后峨眉山景色，表达了山中高寒意境。图中高峰耸立，气势磅礴。千岩万壑，积雪皑皑。银装素裹，肖寺森寒。玉树琼枝，素雅玲珑。其笔墨豪放苍劲，画风雄奇峻厚，天趣横溢，气韵颇为生动，系张成龙的代表作。 张成龙，字白云，大梁（今河南开封）人。生卒年不详。明代后期（万历前后）人。擅绘画，遍临名画，自成一格。尤精画山水，工细精道。笔力高古，兼工白描人物画。在当时颇具画名。

清钱沣行书临《刘中使帖》轴

清 1978年湖南省博物馆征集 纵91.5厘米，横42.3厘米 　　该书作为钱沣意临颜真卿《刘中使帖》，书道：“又闻磁州为卢子期所围，舍利将军擒获之。吁足 慰也。”书法在米芾纵肆欹[qī]侧的基础上，又将颜真卿的沉着苍老融入点画之中。从作品中可以看出 ，他作书并不拘泥于运笔的流畅、和谐或字的匀称秀美，而是简化和避开对技巧的依赖和展示，通过自 己夸张固定、不同常规的外在笔墨形象，刻意营造出一种充满强烈性格感染力的意象效果，从而达到突 破帖学书法的审美标准。

八大山人松鹿图

八大山人松鹿图 清 画心纵长358厘米，横133.3厘米 立轴、纸本。《松鹿图》中，一株高耸粗壮的苍松，挺立在嶙峋的岩石上。松石下，两只向背的鹿在山石草坪之中小憩，一只长着角的鹿望着远方；另一只则侧身仰望天空。围着草坪的山石上，长着兰草、灵芝、小竹笔花草植物。该图采取近实远虚的枝法，前后错落有序，笔力遒劲，墨色秀润，情景生动，意境深远。该作不仅画精，而且图面之大在八大山人传世作品中极为罕见。