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郑燮行书诗轴

清 20世纪50年代初湖南省文物管理委员会征集 纵183.5厘米，横94.3厘米 　　该书作于清乾隆二十八年即1763年。书中诗文出自李白《口号赠征君鸿（此公时被征）》：“陶令 辞彭泽，梁鸿入会稽，我寻高士传，君与古人齐。云卧留丹壑，天书降紫泥，不知扬伯起，早晚向关西 。”款署：“乾隆癸未（公元1763年），板桥老人郑燮。”下钤白文印“燮何力之有焉”、朱文印“丙 辰进士”。

清王文治行书诗轴

清 20世纪50年代初湖南省文物管理委员会征集 纵128.5厘米，横43.5厘米 　　该书作于清乾隆四十六年即1781年。这首行书五言诗内容是：“高迥山中阁，萧闲世外人。天花晨 供佛，明水夜朝真。残日将沉海，乔林不记春。烟云与诗思，相对斗清新。”款署：“同人集吐纳烟云 阁，翌日莲巢为图，以纪其胜，而系以诗，余次其韵。时乾隆辛丑（公元1781年）阳生之月，文治。” 下钤白文印“王文治印”、“曾经沧海”，朱文印“柿叶山房”。

清梁同书行书轴

清 1974年湖南省博物馆征集 纵128.6厘米，横59厘米 　　书作节录明代董其昌《画禅室随笔》：“洞天岩在沙县之西十里，其山壁立多松樟，上有长耳佛像 。水旱祷著灵迹，其岩广可容三几二榻，高三仞余，滴水不绝。闽人未之赏也。余创而深索之，得宋人 题字石刻十余处，皆南渡以后名手，诗歌五章。”款署：“董宗伯纪游，山舟梁同书。”下钤白文印“ 山舟”、朱文印“梁同书印”。该书作点画圆润饱满，运笔流转纯熟，结字稳妥，行气流畅，从中可以 感受出作者对技巧法则的熟练把握。

清钱沣行书临《刘中使帖》轴

清 1978年湖南省博物馆征集 纵91.5厘米，横42.3厘米 　　该书作为钱沣意临颜真卿《刘中使帖》，书道：“又闻磁州为卢子期所围，舍利将军擒获之。吁足 慰也。”书法在米芾纵肆欹[qī]侧的基础上，又将颜真卿的沉着苍老融入点画之中。从作品中可以看出 ，他作书并不拘泥于运笔的流畅、和谐或字的匀称秀美，而是简化和避开对技巧的依赖和展示，通过自 己夸张固定、不同常规的外在笔墨形象，刻意营造出一种充满强烈性格感染力的意象效果，从而达到突 破帖学书法的审美标准。

曾国藩行书七言联

清 20世纪50年代初湖南省文物管理委员会征集 纵128.2厘米，横29.6厘米 　　行书七言联写道：“石座润极琴丝静，玉麈尘消砚水清。” 款署：“楚英三兄属，涤生曾国藩。” 下钤白文印“国藩印信”、朱文印“涤生”。曾国藩书法根基于欧阳询的楷书，这在当时，尤其是湖南 已成为普遍风气。当然，二王和赵孟頫对他的影响也很大，说明他对前人法帖墨迹的悉心领悟和反复临 习是非常专注的。他的行楷书婉转流美，清丽洁净，颇富儒雅之气，是其学识和才情的一种体现。

清赵之谦隶楷书七言联

清 20世纪50年代初湖南省文物管理委员会征集 纵174厘米，横45厘米 　　隶书联为：“谁怜寂寞高常侍，记取孤吟孟浩然。”款署：“台力之仁兄属，赵之谦。”下钤白文 印：“赵之谦”、“赵撝叔”。赵之谦不仅在楷、行书体上将从北碑中挖掘而来并加以发挥的用笔特点 表现得淋漓尽致，同时还将这种独特的笔法运用到其篆、隶书体中来，从这幅作品中便可见这一特征。 该字点画的方刻峻削及转折处的翻笔截搭，使点画力量饱满，富有立体感。而字形结构以欹侧取势，重心从左下角向右上伸展，在统一中求得平衡。

吴昌硕篆书五言联

清 1966年湖南省博物馆征集 纵94.6厘米，横20厘米 　　篆书联为：“蜀辞如秀虎，来翰识嘉鱼。”款署：“云山仁兄属集猎碣字，时乙卯（公元1915年） 秋仲，安吉吴昌硕。”下钤朱文印“俊卿之印”、白文印“仓硕”。作此联时，作者年已72岁。书作用 笔浑朴厚重，饱满鼓荡，起笔藏锋回护，行笔圆润充实，收笔轻顿缓提，以遒劲老辣为特征。结字紧凑 ，正欹互用，寓端庄于错落之中。用墨则以浓湿为主，饱墨铺毫，意韵生动。从而形成其晚期恣肆老辣、慓悍雄强的典型风格。

明陈继儒行书诗轴

明 　　纵141.6厘米，横55厘米 　　20世纪50年代初湖南省文物管理委员会征集 　　该行书为一首七言诗作，其内容为：“蕙兰风转草絪[yīn]缊[yūn]，莫怨王孙别路分，新向凤池夸 振彩，旧曾麟阁画麒麟。两行烛引桃花绶，五色泥封薤[xiè]叶文，有诏自天颁宝册，少年承宠不如君。 ”款署：“陈继儒。”下钤白文“庶才公”、朱文“陈继儒印”。作为画家的陈继儒擅长画墨梅，所作 墨梅往往不太注重枝干的肌理描绘，多以倔强生拙的笔法画出，枝干曲折的地方，棱角较多。这个特点 与其书法的笔法非常一致，风格遒朗苍逸，是典型的文人墨戏遣兴式作品。

明姜逢元行书诗轴

明 　　纵172.5厘米，横50.5厘米 　　20世纪50年代初湖南省文物管理委员会征集 　　该诗书轴的内容为：“南省卿云近紫微，明光晓奏正垂衣，抒丹时献千秋鉴，天下于今久不肥。” 款署：“日讲姜逢元。”下钤朱文“姜逢元印”、白文“日讲亲臣”两印。从该作品看，作者修炼至深 ，已达信手而造之佳境。通篇书写自然，气势连贯，行笔抑扬顿挫，翩翩洒落，姿态丰富。诗轴虽为信 手书写，却清劲秀雅，淡雅潇洒，个性突出，内涵深厚，非常耐看。不仅体现了明人行草气象超迈、追 求解放的特点，同时也显示了作者在艺术形式上放而能敛的控制力和创作技法上严谨巧变的灵活性。

明沈周行书《松庭对雪》卷

明 　　纵27.7厘米，横78厘米 　　1980年湖南省博物馆征集 　　《松庭对雪》是沈周于弘治十四年（即1501年）冬天交游访友时，坐在书斋火炉旁，喝着温酒，应 友人请求而作。

孙星衍篆书六言联

清 20世纪50年代初湖南省文物管理委员会征集 纵124.9厘米，横25.4厘米 此联集五经中词句而成：“有忍其乃有济，不善未尝不知”，为君子修身之道。署款：“兰屏先生雅鉴 ，渊如孙星衍。”下钤白文印：“孙星衍印”、朱文印：“东方廉使”。此联结字严谨，线条细劲，以 细笔写大字却笔笔力能扛鼎，柔中带刚。

何绍基行书七言联

清 20世纪50年代初湖南省博物馆征集入藏 纵124.5厘米，横30.5厘米 行书联为：“蕉鹿梦回天地枕，莼鲈兴到水云舟”，署款：“季和四兄属，子贞何绍基。”下钤朱文印 “何绍基印”、白文印“子贞”。联中诗句 选自元代文学家仇远的《答胡苇杭》诗。内含两个典故，一 为“蕉鹿梦”，出自《列子•周穆王》，后人常用来指世事无常；一为“莼鲈之思”，出自《世说新语• 识鉴》，讲的是西晋的名士张翰因思念故乡的菰菜羹、鲈鱼脍而辞官返乡的故事。整句诗应为借张翰之 旷达而自喻，表达在尘俗中率性而为的情怀。

清程正揆行书诗轴

清 1965年湖南省博物馆征集 纵170厘米，横46.5厘米 　　这件行书轴的内容为：“渔樵爱我不嫌真，半住山坡半水滨。兰渚不需骚楚客，桃源又有避秦人。 灰心功业非侯骨，弹指乾坤此老身。淅淅秋风鸣铁马，鬓毛吹动一番新。”款署：“程正揆”。下钤朱 文：“司空学士经筵日讲官”、白文“程正揆”印。就作品而言，书体虽说师从李邕，但不为所缚，结 体平正中寓奇险，具有丰韵萧然之貌，形成独特的书法风格。

清查士标行书轴

清 20世纪60年代湖南省博物馆征集 纵173厘米 横45.7厘米 　　这件行书轴是查士标自作的诗，内容为：“逐波云彩参差远，背日岚光隐现深。犹似望中连海树， 月生湖上是山阴。”款署：“为圣老年道翁书正。查士标。” 下钤印白文：“查士标印”、朱文“二瞻 氏”印。该书作通篇用笔从容含蓄，不紧不慢，积墨与枯墨相互映衬、错落，浓淡过渡是那样的自然合 度，简直到了天衣无缝的境界。这种具有清逸淡远之气的书品，实为令人赞叹的艺术佳作。

清何凌汉行书八言联

清 20世纪60年代湖南省博物馆征集 纵：160.8厘米 横：34厘米 　　这幅行书八言的内容是：“萍复醴甘冰凝镜沏，迩安远肃气淑时和。”上款“铁莽年兄”，下款署 “仙槎何凌汉”。下钤白文“何凌汉印”、朱文“仙查”。从该书作来看，何凌汉书学唐代欧阳通，字 体结构严谨，讲究法度，笔力遒劲，形体俊峭。书联通篇清新疏朗，流美自然。

清吴廷飏篆书屏

清 1964年湖南省博物馆征集 纵：125厘米 横：27.5厘米 　　这件四条篆书屏的内容是：“道盅而用之，或不盈渊乎。似万物之宗，挫其锐，解其纷，和其光， 同其尘，湛兮似若存。吾不知谁之子，象帝之光。” 款署：“变生先生正藏。让之吴熙载。”下钤白文 “吴熙载印”、朱文“攘之”。吴熙载的该作品，形成了以妍美、婀娜并从中透出天真烂漫气息的篆书 章法特色。吴熙载的篆书艺术，既是一个学习邓石如的典范，更是独领风骚的一个高峰。

清曾熙行书轴

清 20世纪50年代湖南省博物馆征集 纵：151.5厘米 横：40厘米 　　这幅行书作品的内容是：“造像以篆分之法，掠其天机，遂有妙处，傥索形雕写，必滞笨无味矣。 ” 款署：“显卿仁兄法家正之。曾熙。”下钤白文“曾熙之印”、朱文“农髯”。曾熙的书法造诣极深 ，直逼汉晋而自成一家。篆隶八分和真行书无一不精。曾熙书法上窥石鼓，下穷南碑，多用圆笔。曾熙 的这件作品，方圆兼备，寓刚于柔，婉畅多姿，可称为他的代表作之一。

清曾熙行书轴

清 20世纪50年代湖南省博物馆征集 纵：151.5厘米 横：40厘米 　　这幅行书作品的内容是：“造像以篆分之法，掠其天机，遂有妙处，傥索形雕写，必滞笨无味矣。” 款署：“显卿仁兄法家正之。曾熙。”下钤白文“曾熙之印”、朱文“农髯”。曾熙的书法造诣极深，直逼汉晋而自成一家。篆隶八分和真行书无一不精。曾熙书法上窥石鼓，下穷南碑，多用圆笔。曾熙的这件作品，方圆兼备，寓刚于柔，婉畅多姿，可称为他的代表作之一。

明陶汝鼐行书诗轴

明 20世纪50年代湖南省博物馆征集入藏 纸本 纵202厘米 横59厘米 　　这件行书诗轴的内容是：“看取庭芜白露新，一枝松动鹤来声，千岩万壑应惆怅，手扳支颐独咏贫 。”款署“陶汝鼐”。后钤朱文“密庵”、白文“陶汝鼐印”。 该书作虽说字形上还些米字的影子，在用笔上尚存颜体的余韵，但已完全脱离了颜真卿和米芾的体例， 形成了自己独特的书风。通篇书写自然，气势连贯，墨色枯润相间，行笔抑扬顿挫，时快时慢，或繁或 简，笔断意连，翩翩洒落，姿态丰富。

清郑簠[fǔ]隶书轴

清 20世纪50年代湖南省博物馆征集入藏 纸本 纵117.5厘米 横47厘米 　　该作品是郑簠于1689年秋，书录唐代韩昌黎的《春雪间早梅》诗一首：“梅将雪共春，彩艳不相因 ，逐吹能争密，排枝巧妒新。谁令香满座，独使净无尘，芳意饶呈瑞，寒光助照人。玲珑开己遍，点缀 坐来频，那是俱疑似，须知两逼真。荧煌初乱眼，浩荡忽迷神，未许琼华比，从将玉树亲。先期迎献岁 ，更伴占兹辰，愿得长晖映，轻微敢自珍。”款署：“韩昌黎春雪间早梅一首。己巳（公元1689年）秋 ，谷口郑簠书。”后钤白文“郑簠之印”、朱文“谷口农”印。此轴书法用笔厚重，结字稍扁。

清汪士鋐行书诗轴

清 1966年湖南省博物馆征集入藏 纸本 纵105.7厘米 横50厘米 　　该书作内容为汪士鋐【hóng 】自作五言诗：“座拂金壶电，池摇玉酒霞，无劳秦汉隔，别访武陵花 。” 款署：“为敬占年道兄。汪士鋐。” 下钤白文“汪士鋐印”、朱文“退谷”印。

清沈荃行书卷

清 20世纪60年代湖南省博物馆征集入藏 绫本 纵23.5厘米 横143厘米 　　该书作内容为沈荃临天马赋一则：“若夫跃溪舒急，冒絮征叛，直突而建德，项絷横驰，则世充领 断，咸绝材以此德，敢伺蹶以致吝。岂肯浪逐金粟之堆，盖当下视八坊之骏。”后题道：“临天马赋一 则。为不阿年翁，沈荃。”下钤白文“沈荃之印”、“掌詹学士”印。沈荃存世书法墨迹较多，楷和行 、草书都有，以楷、行书最多。沈荃的这件行书，结字以欹侧中求平正为主要特点，而且行距颇疏，笔 法温润，是从董书中继承和演化而来。沈荃的行书，大体如楷书行化，或参以米书纵逸丰姿特点。

清左宗棠篆书六言联

清 20世纪60年代湖南省博物馆征集入藏 纸本 纵122.5厘米 横28.5厘米 　　该篆书联为：“谊而顺文而静；恭近礼俭近仁。”款署：“寿卿二兄大人正。左宗棠。”下钤朱文 “青宫太保”、白文“恪靖伯章”。书作笔力遒练，骨力如棉裹铁，体势沉着，运笔如蚕吐丝。在用笔 上，内敛含蓄，轻松流畅。在结字方面，努力追求均匀的布白方法，因而使得每个篆字都显得平稳而安 详。书联通篇形成疏宕与坚实，空灵与丰厚的对立统一。在处理好均匀和疏密布白的同时，还要充分注 意线条的平行、对称的关系。这种俊逸的书风，为典型的“左篆”体。

清黄慎草书李白《秋浦歌》轴

清 1987年曹瑛捐赠湖南省博物馆收藏 纸本 纵123厘米 横55.5厘米 　　这幅草法作品是黄慎背书李白的诗，内容是：“白发三千丈，缘何（愁）似觉（个）长，不知明镜 里，何处得秋霜。杜工部句。”署款“黄慎”。 下钤朱文“黄慎”、白文“恭寿”。在此，黄慎将诗的 作者李白和杜甫搞混淆了，才出现“杜工部句”之误。从该草书来看，其书法学“二王”，更得怀素笔 意，又从章草脱化而出，其遒劲运笔亦用于绘画之中，故画面多干枯、飞白和迅疾之迹。黄慎的草书， 点画纷披，散而序，评者说它象疏景横斜，苍藤盘结，具有“字中有画”之趣，他的书法出于章草，颇 难认识，故而仿效者不多，但他不趋时尚，敢于标新立异。