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明郑元勋水墨《云山肖寺图》册页

年代 : 明

崇山险岭，远山主峰插天，淡黑勾画出积云轮廓，大片留白显现云层的厚重。山隈琳宫深深，浓墨苔点于错落的山石之上，林峦深秀。数株古木错落于坡石上，枝叶的用墨或浓或淡。

清赵之谦设色梅花图横幅

年代 : 清

画幅右方两株以淡墨圈画的白梅压满整个枝头，枝繁花密，视乎要冲出其画面；而两株红梅则左上出干，枝头缀满点染的没骨红梅，红梅中以墨笔点出花蕊，其枝条自左而右，自上而下向前延伸，与正中另一株墨梅纵横交织一起，使得红、白梅交相呼应相应成趣。

明张翀水墨《林谷虚堂图》册页

年代 : 明

在岸山凹一片稠密的翠竹林中，草堂书屋掩藏其中，书屋前一湾波光粼粼的湖水，一小石板桥搭于湖面的两石之上。远处群山环列，草木华滋。描绘出一幅世外悠闲之景致。构图疏朗有致，笔墨多以淡墨作之，写意洒脱，境界清旷，韵旨隽永。

邢琬设色《山溪幽寂图》册页

远处云雾缭绕，平峦叠嶂，山顶浓墨苔点以示丛林，显得格外醒目，山谷间飞泉挂壁直落而下。近处两坡岸夹溪相对，小木桥架于两岸之间，稍远坡岸上两株树木相依而立，两凉亭隐约林木中，稍近坡岸一株茂密的苍松翠柏参天樾日，另两株枯木斜倚于松柏。该图气韵温润苍古，以滋润的墨色进行晕染，层次丰富，境界清远。

清翁陵水墨《泖上幽居图》册页

年代 : 清

山水宗倪赞之法，以简淡之笔绘此图。前景数株野树散落立于近坡，一草亭隐落树林间。中景层岩叠嶂，平静的湖水掩于树林之后。远处薄薄的云雾迷蒙着起伏的山峦，山峦稍稍敷色。全图画风朴实秀逸，结构随意自然，水墨为主，问施淡色。

明孙逸水墨《深山碧涧图》册页

年代 : 明

该图远山崚嶒，近处两岗对峙，一岗杂树成林，一股清泉溪流从山涧中淙淙流出，拱形木桥架于两岗之间，上一凉亭架于正中。图中山石以淡墨构勒，用浓墨苔点，岗上树木用浓墨润色。笔法疏简率意，质朴洁静，从中可透出作者幽居蓬户茅屋平生淡泊明志之情。

清沈时水墨《松谷观泉图》册页

年代 : 清

近处山石上安置三株高松翠柏纵然挺立，树干苍劲，蟹枝松针。磊石堤岸，潺潺清泉从山石中缓缓流出。一老者正依泉而听，悠游林泉，自得清闲。人物衣纹简练，身体前倾，头部微微斜倾，听泉之神态表现得生动自然。画面情景清幽静谧，笔墨湿润，画风清雅。

清彭玉麟题《洁园展禊图》设色人物图卷

年代 : 清

图中卷引首前部隔水处为金笺曾纪泽楷书题“洁园展禊图，癸酉孟夏湘乡曾纪泽题签”。引首部为洒金笺彭玉麟行书题“洁园展禊图”五字，落款书：“丙子春暮强病腕为力臣世大兄大人题西湖十二桥钓叟彭玉麟。”下钤朱文“青宫少保”及白文“彭玉麟印”两枚。

清彭玉麟墨梅立轴图

年代 : 清

此幅墨梅老干盘曲得势，一枝折垂向下，一枝自杆后挺生向上，身姿虬曲，枝间圈花数朵，吐蕊绽放，疏英淡墨，全幅笔法苍老，姿态得宜，雅逸有致。梅枝上方一首七言诗映入眼前：“仙子凌妆绝伦，疏枝偃仰玉横陈，分明酿透春消息，不是罗浮梦里身。己已嘉平作于蓉菊山房，霖笙九兄亲家大人雅品，彭玉麟。”钤白文：“臣玉麟印”、朱文：“青宫少保印”。

明陆广明水墨《幽篁竹石图》册页

年代 : 明

图中用枯笔干墨绘嶒嵯巨石居中屹立于坡地，间以皴法突出石纹的层叠感。数株竹枝立于巨石周围，淡墨勾勒细劲的竹杆，枝杆上新鲜嫩绿的竹叶则用浓墨表现，竹杆用笔挺劲，竹叶用笔挥洒自如，描绘出竹子清姿瘦节、森森玉立恣态。另两株枯木以淡墨出之衬托出竹子的劲节。该图构图疏简，笔墨简练劲锐。图左上角题识：“诸名公各以名笔赠汝为丈取其气之类应余请续貂。无界。”钤白文方印：“陆广明印”及“无界”两枚。

明李于坚水墨《溪亭山色图》册页

年代 : 明

平坦的石台上修禊一座茅亭，立于茅亭内，视野开阔，可观赏到眼前的山水美景，让人流连忘返。面对着石台，一独木小桥跨于两边的坡石之中，溪水流经滩石。远山则以简练柔和的笔法描绘，全图皆以淡墨出之，表现出一种清冷寂静的山水画面。画幅左上角题：“癸未冬日写似汝为词兄正。李于坚。”并钤白文方印：“于坚”、“□□”。

明蓝瑛水墨《修篁乔石图》册页

图中绘湖石、松枝、枯木，多以干笔皴擦，苍劲中带着柔美，用墨清淡，而几株修竹却稍加墨色，使得墨竹萧爽清丽。从题识中可知，此图为作者仿倪赞之笔而成，因此具有元代山水幽淡超逸之意境。上题识：“汝为社兄品逸远尘文章，奕德霞举丰神性灵清癖时茅从游与之贞吉。辛已仲冬过白□为题，云林修篁乔林于像之左方作。沉香薰供，友弟蓝瑛。”（印文不清）

清居廉《设色牡丹草虫图轴》

年代 : 清

画下方绘一岩石，上用淡绿苔点。右旁一太湖石，从太湖石后伸出数枝折枝牡丹。枝叶丛中盛开着粉、紫、红、黄四朵色彩艳丽的牡丹花，花朵先以没骨法将花瓣的多层次勾勒出来，再采用“撞粉法”表现出粉、紫、红、黄四种色彩的润泽感使得牡丹花雍华富贵又不失典雅。牡丹花的枝叶以三种色彩描绘：绿色绘粉、紫、红花朵周围的枝叶；黄色牡丹花衬以数片墨笔描绘的枝叶；湖石旁及花朵右上方则用浅红与淡绿表现出刚长出的细小鲜嫩的新枝。芬芳的花香引来了三只蝴蝶及数十只蜜蜂，一只已停留于花朵之上，另有两只正煽动着翅膀迎花飞来。整幅画构图简单，但线条刻画精细，用笔细腻，花色鲜艳腴泽，撞粉法的运用使得画面光色交融。骄艳秀丽的牡丹花与活泼传神

明方以智水墨《古木乔松图》册页

全图以柔曲的元代画风描绘了一幅山村野外的景色，树木错乱稀疏，上略绘枝叶，树下偶立一屋，远处的山石若隐若现，用笔极简单表现出荒凉空寂之景。这也是在明亡后作者为僧归隐的一种黯然愁伤的心境表达。图中笔墨用法亦仿倪云林的若淡若疏，简逸为上。上方落款：“两公皆叹，汝为高逸故仿云林，古木乔松余亦求隐者能别作一观耶。弟方以智。”（印文不清）

齐璜花卉屏

年代 : 近代

“松风磨剑图。余曾过邯郸，有卖宝古剑者，自言得之于土中已卅年矣，常欲卖绝无知者。天畸先生谓其物虽古，惜已碎，剑不使用无谓也。此事忽忽十有四年，如在目前，今画之以赠伯翁。所谓宝剑赠与烈士，亦可言画也。乙卯十月濒生记。 伯猷先生见有不平事则鸣，可谓肝胆一古剑也。同日又记。”

齐白石花鸟姻缘图

年代 : 近代

署款：“宣统改元春三月中游天涯亭访苏髯遗迹，客窗无尘，为养源六弟造花鸟姻缘图。兄璜。”钤印：白文：“天涯亭过客”，朱文：“齐”，白文：“臣璜之印”

齐璜菊花八哥立轴

年代 : 近代

无年款署款：“余尝游江西于某世家见有朱雪个花鸟四幅，匆匆存其粉本，每为人作画不离手，此十五年来所摩作真可谓不少也。二溟先生喜余画，自谓于画不常求人，然，先生之爱余不言可知矣。此幅虽不能如朱君，聊以报公之雅意于万一否？弟璜并记。” 钤印：朱文：“劫余亭”

齐璜（白石）芦鸭图轴

年代 : 近代

署款：“丁巳夏秋余重游京华，二溟先生尝与相聚不索余画长幅，今复见于长沙，适战事尤炽，是谁尚能无愁耶？匆匆为之。先生知我者，其毋加责。戊午春弟璜记。”

齐璜菖蒲蝦子图轴

年代 : 近代

署款：“余居老屋时，屋侧有星塘，塘下有菖蒲，尝有虾来去其处，余窃画其稿，不使祖母知，知则不许，以为鬼也。匆匆越四十三年矣，至今菖蒲犹在，祖母不存，可感也已。丙辰十月濒生并记。”

清李方膺兰石立轴

清李方膺兰石立轴 清 长80.3厘米，宽50厘米 　　纸本、立轴 　　作者以水墨画兰竹，画面下侧皴一石体，其侧有兰花一簇。上侧用淡墨皴染坡崖，其上兰竹交错生长。用墨色的浓淡来表现兰花飘逸灵动的出尘之气，以笔力的铿锵来展示兰花丛中翠竹劲节。整画纯以水墨表现物象，墨气淋漓，展现了作者画兰、竹丰厚的写意功夫。此轴虽无纪年，但从款署中“写于金陵”的说法及其由右向左反向画兰并且能够做到从心所欲、乱中见齐的特点来看，当属作者画法纯熟的晚期作品。画面款署为“李方膺写于金陵活佛殿”。其上有白文“晴江的笔”作者款署印一方，另有朱文“何氏少仙”、“昆明何氏所藏”鉴藏印两方及其本馆收藏印一方。

明吴伟松下凝思图

明吴伟松下凝思图 明 纵79厘米，横129.5厘米 　　绢本、立轴 　　整幅画主体部分为缓坡之上一株虬曲蜿蜒的苍松，苍松下部横向生长，与山坡形成空隙。一文士坐于其上，手持书卷，眼望书的另外一侧，似有所思。此画中古松苍劲多姿，给人以刚硬之感，画松针用并不多见的双排写意法，画松枝下部用双线勾轮廓然后涂染，上侧用书法笔意描出松枝。虽然画面绢色苍黄、残破甚多，但仍不掩大家风范。在画面上部右侧有作者行书款：“小仙”，其下用朱文方印“吴伟”款署印。 　　吴伟（1459—1508年），字士英，一字世英，更字次翁，号鲁夫，又号小仙，江夏（今湖北武汉市）人。画院待诏，明孝宗时授锦衣卫百户，并赐“画状元”。

清何维朴山水中堂

清何维朴山水中堂 清 纵长186.5厘米，横宽83.6厘米 　　绢本、立轴 　　此幅画近写坡崖上奇松并峙，两山间山溪汇流，两岸上林木葱郁，坡岸边房屋隐现，右岸侧有一亭榭，其间两人对坐；远画山峦连绵蜿蜒而去，茅屋散落其间，左侧瀑布飞流直下，右侧山峰耸立。此画尺幅广大，章法、布局沿袭宋元山水，所画气势宏大，是何维朴山水中可贵的珍品。 　　画幅左上题“（名款被挖）仁兄大人雅鉴。庚辰二月诗孙弟何维朴写于京师宣南侨舍。”下有白文方印“朴”款署印，另有朱文方印闲章一枚，下侧钤有本馆及其湖南省文管会收藏印各一方。

清，朱偁花卉立轴

清朱偁花卉立轴 清 纵长137厘米，横宽33厘米 　　绢本、立轴 　　此轴所画主体为一株海棠花，海棠树上开满白色、淡红色花朵，其侧下一株菊花正鲜艳的绽放。 　　此幅画乃是朱氏平生最为擅长的花鸟题材，据题款所言乃是仿恽寿平（编者按：1633—1690年，字寿平，别号南田，清代著名画家）作折枝花卉的写生之作。其上题：“岆樵尊兄大人大雅鉴赏，庚辰午夏仿南田翁折枝法。梦庐逸史偁客于海上”，用白文“梦庐绘事图章”款署印，另有朱文“蓴安张氏鉴藏”私人鉴藏印和本馆收藏印各一枚。

清尹金阳墨梅立轴

清尹金阳墨梅立轴 清 纵长119.5厘米，横46.6厘米 　　此轴上部左侧画一角梅枝穿插于梅树老干之上，梅树老干上杈桠交错，树皮苍老。下部梅枝繁多，树枝上梅花绽放。 　　整画干净、整齐，用笔遒劲有力，墨色浓淡交错，乃尹氏擅长的工细之作。题款用白文“应元叟”和朱文“和白山人”款署印，另有本馆和湖南省文管会朱文收藏印各一方。 　　尹金阳（1835—1919），字和伯，晚号和光老人，湖南湘潭人。工画花卉、草虫，学元人，缜密工雅，有冷逸神韵之趣。善画梅，著称于时，又善临摹古画。宁乡杨世焯早年曾从其学画。曾国藩甚重其人，命子曾纪泽从之学。尹氏晚年致力于湘绣，湘绣乃得其扬名。