本文对湖南省博物馆收藏的曾国藩亲笔手录的“练兵阵法图”进行赏 析，并分析其与诸葛亮八阵图的关系；同时简述其在曾国藩军事生涯中练兵、打仗 时的运用，揭示它对于曾国藩军事思想的某些影响；并且指出，这幅曾国藩手录阵 法图还反映了咸丰四五年间，曾国藩与刘蓉共同谋划、探讨练兵阵法的情况。

中国传统肖像画历史悠久，发展至清代，“波臣派”汲取西洋画派的凹凸立体 技法，以写真风格引领明末清初的肖像画格局。清代肖像画坛代表人物之一禹之鼎，在 该领域中既传承曾鲸的“墨骨”画法，又以娴熟的摹古技法承古纳新，开创出真实、自然、雅韵的“文人品格”肖像画艺术新风格。

本文以5幅黄宾虹款山水画作品为中心，运用风格分析、笔墨比对和文 献考证相结合的方法，通过对笔墨、造型、构图、书法、款印、意境等方面进行综 合研究，以探讨作品的真伪情况及创作年代，同时兼及黄宾虹山水画艺术的主要特 色、创作分期和鉴定难点等问题，以期在黄宾虹山水画鉴赏研究方面有所深入。

2013年4月，我馆接收入藏由中国社会科学院历史研究所原副所长、夏商 周断代工程专家组秘书长周年昌先生捐赠我馆的原湖南劳工会评议部主任委员李彤 补注的《血钟》杂志。因该杂志编辑发行之时，作为湖南劳工会组织成立、黄爱与 庞人铨领导劳工会开展活动及就义牺牲事件亲历者李彤未能参与其事，且在杂志发 行33多年后才于杂志编辑者王光辉家中得以见到并借读，在借阅2年多的时间内， 李彤根据自己的亲历记忆，对杂志内容作了数十处亲笔补注，共计3千多字。为使 该入藏珍品相关信息更加完备，笔者在对李彤补注文字进行整理之时，对杂志编者、 文稿作者作以适当的补遗。

桃江县刘氏宗祠雕花木凳造型大气，雕刻内容丰富，雕工精湛，不愧 为湖南地区清代家具的代表之作。

粮票是我国在特定经济时期发放的一种购粮凭证。粮食是一种重要的 战略物资，军粮有保障对于军队建设和国防事业的发展历来都起着举足轻重的作 用。新中国成立前后，中央人民政府财政部以及各部队、各省市人民政府、各大 区先后印制颁发了各种版本的、专供部队使用的军用粮票。因其保存下来的较为 稀少，故而如今已经成为粮票收藏界的宠儿，十分珍贵。

本文综述了目前作者所见的恐龙蛋化石标本，解剖测试了一些样品；提供了化石蛋壳厚度及表面特征、X射线衍射分析、蛋化石壳微量元素含量、光学显微镜和扫描电子显微镜（简称SEM）研究成果。在SEM下发现了石化恐龙蛋壳内壁的卵壳膜纤维体，从一个侧面说明某些恐龙是“热血”的。本文将恐龙蛋化石分成三类：碎蛋型、寡蛋型、孵成蛋型，并着重探讨其形成过程及真假恐龙蛋化石的判别标志。综述了恐龙蛋化石的研究意义。

对古代文化遗物的研究有许多学派及其方法，其中王国维先生在早年倡导并被发展起来的“三重证据法law of evidence”具有较大的普遍性，这种利用考古资料、文献资料及民族志资料的综合观照法，非常适宜对器物进行所在文化群体及思维创造的探寻，而对长沙南托大塘遗址的研究便是如此。该遗址是七千年前湘江流域乃至环洞庭湖区域中最为先进的文化之一，出土了许多带有明显地域特色的抽象图形符号的器物，具有极其浓厚的图腾及祖先崇拜特色，是人类的早期思想形态的真实反映。

本文对澧县城头山城壕聚落各期主要遗存的年代与文化性质、聚落布局的变化以及城壕的功用进行了初步分析，认为：（1）该遗址分别有汤家岗文化、大溪文化、油子岭文化、屈家岭文化、石家河文化时期的堆积。（2）不同文化时期，聚落布局均有较大的变化。（3）城壕聚落确有四期，Ⅰ期城壕的始建与使用年代当为大溪文化关庙山二期阶段；Ⅱ期城壕年代为大溪文化关庙山三期；Ⅲ期城壕为屈家岭文化早期晚段；Ⅳ期城壕为屈家岭文化中期。（4）城头山城壕聚落的主要功用是为了防洪，从本质上讲，城头山聚落无论是生产力发展水平，还是社会组织结构，都与长江中游同时期的其他普通聚落无根本区别。

湘西在西周以前属《禹贡》荆州之域，但正式的行政建置则始于战国，史称黔中郡。黔中郡有“楚黔中郡”与“秦黔中郡”之别，但二者始设与延续的时间历来无明确说法，加之秦、楚黔中郡的郡治问题更是长期争议的焦点，其治下有无县的设置也不明了。本文将对上述问题分别予以讨论。

文中讨论了金文召卣、君夫簋、縣妀簋、女妦簋、妦仲簠等铭文中的 字，以前学界将此字释为“妦”或“每”字，现改释为“ （髦）”字。召卣中的“ （髦）”表示马鬣；君夫簋、縣妀簋中的“ （髦）”应读为“懋”，表示勤勉义；女妦簋中的“ （髦）”为人名用字；妦仲簠中的“ （髦）”为姓氏用字。

本文对笔者此前所撰《关于清化简<楚居>的思考之一》作出新的补充和必要修正，论述“楚族源于长江上游和中游广义的南方土著说”。史前时期楚族可能起源于四川西部岷山、若水地区；史前后期东徙，由川入鄂；楚先祖季连部落在夏商时期就已定居在湖北荆山及其周围地区，楚初都丹阳在今宜昌至沮漳河流域地区。